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紹介

『8時だョ！全員集合』『ザ・ベストテン』『NHK紅白歌合戦』『時間ですよ』などの番組を取り上げて、バラエティ・歌番組・ドキュメンタリー・ドラマなどのジャンルごとに1970年代のテレビ文化の実相を読み、現在のテレビ文化の起源を探るメディア論。

目次

序章　七〇年代テレビと自作自演　長谷正人　１　テレビの面白さ　２　自作自演としての七〇年代テレビ　３　本書の構成第１部　七〇年代テレビをジャンル別に見る第１章　開拓者の時代──七〇年代バラエティというフロンティア　太田省一　１　テレビに移住する──「ゲバゲバ」から「土曜８時」へ　２　「低俗」であるということ──『全員集合』と通過儀礼　３　「欽ちゃん」というバーチャルリアリティ──「お茶の間」を見るテレビ　４　視聴者参加の七〇年代──真剣とゲームの間で　５　タレントとは何か──マチャアキからタモリへ　６　バラエティの秘かな冒険──ポストテレビへの助走第２章　視るものとしての歌謡曲──七〇年代歌番組という空間　太田省一　１　全盛期としての七〇年代　２　六〇年代後半に起こったこと　３　「アイドル」という現象　４　変容する「歌謡界」　５　『ザ・ベストテン』が意味するもの　６　八〇年代へ第３章　ドキュメンタリー青春時代の終焉──七〇年代テレビ論　丹羽美之　１　転回点としての一九七〇年代　２　『ドキュメンタリー青春』と田原総一朗　３　青春、ジャズ、テレビ　４　テレビの自己解体第４章　日常性と非日常性の相克──七〇年代テレビドラマ論　長谷正人　１　視聴者における日常性と非日常性の相克　２　制作現場における中継性と作品性の相克　３　山田太一、非日常性を日常性に折り畳むこと　４　「住まうこと」の中継としてのドラマ第５章　コマーシャルの転回点としての七〇年代　難波功士　１　コマーシャルから解放されたＣＭ音楽　２　伝説のＣＭ作家という伝説　３　マルチな才能という商法第２部　七〇年代テレビと社会を読む第６章　テレビと大晦日　高野光平　１　メディア・イベントとしての十二月三十一日　２　年越しテレビの古層（─一九五二年）　３　『紅白』圧勝──秩序が生む想像的非日常（一九五三─七四年）　４　覚醒から混沌へ──内輪空間が生む増幅的非日常（一九七五年─）　５　大晦日からテレビが見える第７章　「女子アナ」以前　あるいは“一九八〇年代／フジテレビ的なるもの”の下部構造──露木茂氏インタビューから　瓜生吉則　１　彼女たちが「女子アナ」になったころ　２　「テレビ・アナウンサー」露木茂　３　「女子アナ」神話の下部構造　４　「革命」の後で第８章　テレビにとって“やらせバッシング”とは何か──「やらせ問題」のテレビ史的意義　田所承己　１　ムスタン事件　２　やらせ概念の出現　３　やらせリンチ事件　４　テレビバッシングの特性　５　“やらせバッシング”とは何か資料　七〇年代を代表するテレビ番組の基礎知識資料　七〇年代テレビ史年表資料　テレビ論のためのブックガイド　長谷正人あとがき　太田省一

著者プロフィール

長谷　正人（ハセ　マサト）

1959年、千葉県生まれ。早稲田大学文学学術院教授。専攻は映像文化論、コミュニケーション論。著書に『映像という神秘と快楽』（以文社）、『悪循環の現象学』（ハーベスト社）、共編著に『映画の政治学』（青弓社）、共編訳書に『アンチ・スペクタクル』（東京大学出版会）など。これまででいちばん面白かったテレビ番組◆『ＥＸテレビ　ＯＳＡＫＡ』（読売テレビ、1990─94年）。

太田　省一（オオタ　ショウイチ）

1960年、富山県生まれ。社会学者。専攻は社会学、テレビ論。著書に『社会は笑う』（青弓社）、論文に「「自作自演する社会」の臨界」（「世界」2006年２月号）、「演技と素の間」（「文学」2006年11・12月号）など。これまででいちばん面白かったテレビ番組◆『オールナイトフジ』（フジテレビ、1983─91年）。