KASUBABA 2011–2020 鷹野 隆大(著) - ブックエンド 【利用可】
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KASUBABA 2011–2020
- 出版社在庫情報
- 不明
- 初版年月日
- 2025年4月24日
- 書店発売日
- 2025年4月24日
- 登録日
- 2025年4月17日
- 最終更新日
- 2025年4月19日
紹介
本書は2005年に木村伊兵衛賞を受賞し、現在も国内外で活躍する写真家、鷹野隆大が、撮影する行為を日常化し、一瞬の街の動きを記録した〈カスババ〉シリーズから、2011年～2020年の作品をまとめた最新の写真集。「カスババ」とは、カスのような場所（バ）の複数形を意味する鷹野の造語。全167点の作品を収録し、徹底的に再現性にこだわって制作した一冊。限定850冊で、全冊にエディション番号付き。
目次
作品
KASUBABA 2011–2022
論考
「目こぼし頌歌」マーク・フューステル
「KASUBABA 2: 2011–2022」鷹野隆大
展覧会歴
作品リスト
前書きなど
写真は記録する。一瞬の街の動きを、人の視線を、木々のゆらぎを、川面のきらめきを、波の雫を、大気の動きとその光と影を。
写真はレンズの前にある対象を機械的に記録する。ここにおいて人類は初めて「客観的な記録」と呼べるものを手に入れた。だが忘れてはならないのは、それは不完全な記録であるということだ。
写真は奥行きを圧縮して平面の像を生み出す。つまり、画面の手前にあるものと奥にあるものとの間にどの程度の距離があるのかは、経験則に基づいて推測しているにすぎない。
［中略］
構図が奪うのは奥行きという距離である。当然、その像においては前後関係が曖昧になる。この、前後が混乱し、対象の意味が?落した世界で別の意味を与えられた像こそが、写真の生み出す新たな虚構世界である。もちろん完全な虚構ではない。現実の記録が虚構に侵食された様子が現れているイメージだと考えている。
このことを明確に意識できたのは2020年の後半であるが、ここに収めたのはそれより前、2011年から2020年にかけて撮影した写真である。つまり、ほとんどすべての写真はこうした意識を持たずに撮影したことになる。それゆえ、撮影時に意識していなかったものを後付けたという解釈も成り立ちうるが、わたしとしては、こうした意識の予兆に導かれて撮影したと考えている。
──鷹野隆大のテキストより
版元から一言
東京都写真美術館での同名の個展（2025年2月27日–6月8日）に合わせ、850部限定で出版。全冊エディション番号付きです。
上記内容は本書刊行時のものです。
