前書きなど

まえがき


『ワーグナー・パースペクティヴ』は、早いもので本号で三年目となりました。本シリーズでは、音楽学、演劇学、思想、上演研究、批評、実践といった多様な視点│パースペクティヴ│からワーグナーを捉え直すことを試みています。

　今年の特集テーマは、「バイロイト祝祭&《指環》初演一五〇年」です。バイロイト祝祭劇場の開幕とともに《ニーベルングの指環》全曲初演が行われたのが一八七六年。二〇二六年は、その一五〇年の節目にあたります。祝祭の名にふさわしく、まずはこの節目を寿ぎたいと思います。さて、本号では、執筆者たちがそれぞれ異なる角度からバイロイト祝祭劇場と《ニーベルングの指環》初演に光を当てています。そこに立ち現れる一八七六年の諸相を辿っていただければと思います。

　特集は、池上純一氏による「祝祭」をめぐる論考にはじまります。祝祭とは何か、その理念や背景を問い直す、本特集の導入ともなる論考です。次に、ワーグナー自身が一八七六年を振り返った論文「バイロイトの舞台祝祭劇場」を取り上げました。祝祭劇場構想の原点に触れることのできる重要なテクストであり、本号のために松原良輔氏には翻訳と解題をご寄稿いただきました。そして、一八七六年の《ニーベルングの指環》全曲初演を支えた「ニーベルンゲン官房」に関する、岡田安樹浩の書き下ろし論文を掲載しています。バイロイト祝祭劇場の開幕へ向けた総譜校正やパート譜作成の過程を丹念にたどりながら、新たな知見を提示する論考です。
　エッセイは、ヨーロッパにおけるワーグナー演奏実践の最前線に携わる演奏家のみなさんにご寄稿いただきました。ヴィオラ奏者の矢崎裕一氏、そしてフルート奏者の松田恵美子氏には、ケント・ナガノ指揮、コンチェルト・ケルンを中心に進行している古楽器による《指環》プロジェクトについて、奏者の視点から執筆していただいています。二〇二五年のバイロイト祝祭に合唱として出演した町田天音氏は、バイロイトの空気をフレッシュな感性でみずみずしく綴ってくださいました。
　さらに本号では、近年デジタル版の公開が進められているワーグナー著作全集プロジェクトについてご紹介しています。ベッティーナ・シュヴェーマー氏による、歴史的・批判的校訂による著作全集プロジェクト（RWS─Richard Wagner Schriften）の紹介記事を、髙松佑介の訳でお届けします。
　バイロイト報告は、音楽批評家でありピアニストとしても活躍されている新野見卓也氏にお願いしました。国内と海外文献の書評はそれぞれ江口直光氏とフランク・ピオンテク氏（訳：北川千香子）にご執筆いただきました。

　ところで、バイロイト祝祭劇場が開幕した一八七六年は、はじめてグラハム・ベルが電話を用いた通話に成功した年でもありました。一五〇年を経た今では、スマートフォンひとつで音楽や映像、資料へアクセスできるようになりました。劇場や演奏家がSNSで発信する短い映像を通して、《ニーベルングの指環》のような長大な作品も、切り取られた場面や断片的な引用によって享受されるようになっています。VRによって舞台体験そのものが仮想空間へ移し替えられる未来も、現実味を帯びています。
　しかし、それでもなお、実際に劇場へ赴き、身体を預け、長い時間に身をひたす体験とは、ほかに置き換えられるものではありません。今もなお、バイロイト祝祭への巡礼は形を変えながら続いています。

　本号を通して、一五〇年にわたり受け継がれてきた祝祭の熱を、読者のみなさまとともに感じることができれば幸いです。

　編集委員を代表して　佐藤美晴