目次

中間小説とは何だったのか―「はじめに」に代えて　［高橋孝次］
　一　中間小説とは何だったのか　
　二　中間小説誌と呼ばれた雑誌　
　三　本書の構成　

第一部　昭和二〇年代の中間小説誌

第1章　「中間小説誌」の誕生―和田芳恵と『日本小説』　［高橋孝次］
　一　 はじめに― 「中間小説」とはなにか、という問い
　二　『日本小説』― 中間小説誌の誕生
　三　丸炭・丸木の新興出版・大地書房
　四　編集者としての和田芳恵
　五　『日本小説』という越境性

コラム　『小説と読物』― 「筋の面白さ」を追求した先駆け　［小嶋洋輔］
　　　　『苦楽』― 大佛次郎の再始動　［牧野悠］
　　　　『小説界』― 堅実な中間小説誌を目指して　［西田一豊］
　　　　『小説朝日』― 自覚的な中間小説誌　［西田一豊］

第2章　「チャンバラ中間小説」の徴候―戦前期大衆文学論からの要請　［牧野悠］
　一　潜在していた「中間小説化」への要望
　二　「大衆文芸」と「時代小説」
　三　知識人のためのチャンバラ
　四　「宮本武蔵論争」と〝剣の反知性主義〟
　五　触発された「教養」
　六　戦後の読者獲得戦略

第3章　舟橋聖一『雪夫人絵図』と中間小説誌　［西田一豊］
　一　 『雪夫人絵図』について　
　二　『雪夫人絵図』まで― 舟橋聖一と「世評」　
　三　『小説新潮』と『雪夫人絵図』―戦略とその技法　
　四　窃視と二人の読者　

コラム　昭和二〇年代の『小説新潮』―「御三家」の筆頭　［小嶋洋輔］

第4章　大衆雑誌懇話会賞から小説新潮賞へ―「中間小説」の三段階変容説　［高橋孝次］
　一　はじめに―「純粋小説論」との分節化
　二　「夏目漱石賞」と「女流文学賞」の〈民主的な方法〉
　三　「大衆雑誌懇話会賞」の〈編集者銓衡〉と林房雄
　四　「大衆文芸賞」の〈読者代表〉
　五　「小説新潮賞」の失敗―丹羽文雄のマス・プロダクション

コラム　昭和二〇年代の『別冊文藝春秋』―芸術の香りただよう「小説好きの大人の雑誌」　［高橋孝次］

第二部　昭和三〇年代の中間小説誌

第1章　中間小説の「真実なもの」―『地方紙を買う女』と『野盗伝奇』　［高橋孝次］
　一　松本清張と中間小説誌―中間小説作家の一面
　二　「小説本来の面白さ」と松本清張
　三　「地方紙を買う女」と「野盗伝奇」―テクストの過剰と空隙
　四　中間小説の「真実なもの」

第2章　清張の〝ポスト銭形〟戦略―『オール讀物』のなかの「無宿人別帳」　［牧野悠］
　一　平次終焉
　二　『オール讀物』の巻末
　三　捕物帳から罪囚小説へ
　四　つくられたディストピア

コラム　昭和三〇年代の『オール讀物』―戦前・戦後を生き抜いた「檜舞台」　［牧野悠］

第3章　中間小説誌における「読者の声」欄の位置―『小説新潮』の試み（昭和二八年～昭和三九年）　［小嶋洋輔］
　一　「読者の声」欄を研究するということ
　二　読者層について
　三　時代を写す「声」たち
　四　「読者の声」欄から見えること

第4章　『日本の黒い霧』と小説群―松本清張の小説方法をめぐって　［西田一豊］
　一　『日本の黒い霧』と小説の方法
　二　小説への敷衍
　三　結論にかえて―「上申書」から「証言の森」へ

第三部　昭和四〇年代の中間小説誌

第1章　吉行淳之介『男と女の子』と『別冊モダン日本』―〈戦後〉の違和をいかに描くか　［小嶋洋輔］
　一　黙殺された初の長篇小説
　二　〈戦後〉を描く小説
　三　「金のために」書く作家
　四　〈戦後〉に適応できるか／適応できないか
　五　時代への違和を描く

第2章　笑いのリベンジ―山田風太郎「忍法相伝73」から「笑い陰陽師」へ　［牧野悠］
　一　Ｐの忍法帖
　二　他動的な現代
　三　奇行と怪現象
　四　ナンセンスとしての純度
　五　量的論理の忍法
　
第3章　遠藤周作と中間小説誌の時代―『小説セブン』と人気作家の戦略　［小嶋洋輔］
　一　「書き分け」た作家
　二　中間小説誌と遠藤周作
　三　後発の中間小説誌『小説セブン』
　四　『小説セブン』と遠藤周作
　五　『小説セブン』に掲載された小説
　六　他メディアへ

第4章　表皮としてのエンターテインメント―五木寛之「さらばモスクワ愚連隊」論　［西田一豊］
　一　変化への胎動
　二　韜晦するエンターテインメント
　三　中間小説誌のそれから

コラム　創刊から昭和四〇年代前半までの『小説現代』―最後の「御三家」　［小嶋洋輔］

おわりに―中間小説誌研究展望　［小嶋洋輔］


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