目次

序　ポリフォニーを志向する研究書

一　井戸と地下二階
二　サンプリング、翻訳、アダプテーション、批評、研究
三　目標としてのポリフォニー
四　本書の構成
おわりに

Ⅰ　「大江・筒井・村上」が結ぶ星座

第一章　大江健三郎の「ファン」としての村上春樹

一　大江派と村上派
二　「大江か村上」から「大江と村上」へ
三　大江と新人時代の村上
四　村上春樹が大江健三郎をサンプリングする―『万延元年のフットボール』
五　大江のその他の作品への視線
六　死者と獣―「世界の終り」と「街と、その不確かな壁」
七　死者と獣―大江の「死者の奢り」とピエール・ガスカール
八　「穴ぼこ」の継承
九　「ちょっと無防備すぎるところがある」
一〇　「あとは大江健三郎とかあのへんがはやりでしょ」
一一　亀裂
一二　分水嶺としての一九八七年？
一三　「十代のころ、大江健三郎さんがスターだった」
一四　「そんなことも気になった」
一五　真剣なパズルゲーム
付録
追記

第二章　村上が「好きな作家」としての筒井康隆

一　筒井康隆と大江健三郎
二　文学的トポス「時空を超える精液」
三　２０８と２０９
四　 青山、世界の終り、あちら側とこちら側
五　火星とニーチェ
六　壁抜け、同時存在、マルセル・エイメ
七　思想としてのサンプリング
八　筒井のフットワーク
おわりに
補説

Ⅱ　　海外体験と外国語訳

第三章　渡独体験を考える――「三つのドイツ幻想」と「日常的ドイツの冒険」

一　村上の精神形成とドイツ
二　最初期の海外体験、行き先はドイツ
三　ハンブルクの性風俗
四　ハンブルクの大麻の夜
五　ベルリンとナチスの傷跡
六　 空中庭園と世界の終り
おわりに

第四章　『国境の南、太陽の西』とその英訳、新旧ドイツ語訳

一　はじめに
二　作品に関する基本事項
三　ドイツでの論争
四　性描写と死の世界
五　「損なう」と「損なわれる」
おわりに、あるいは装丁
追記

第五章　『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』の八つの翻訳
（英訳、フランス語訳、ふたつの中国語訳、ドイツ語訳、イタリア語訳、ロシア語訳、スペイン語訳）

一　日本語原典
二　諸外国語訳
三　主語と時制
四　バーンバウム印の英訳
五　オープンエンディングの縮減
六　冗長性、ユーモア、シュールレアリスム
七　ホットドッグとストロベリー・ケーキ―英訳とほかの外国語訳
八　アメリカ人に向けた特別な配慮
おわりに―誤訳的なムラカミエスク・ワールド
追記

Ⅲ　　音楽・映画・ポップカルチャー

第六章　音楽を奏でる小説――『ノルウェイの森』を中心とした諸考察

一　リズム、ハーモニー、インプロヴィゼーション
二　藤本和子訳ブローティガン、文学的トポス「おいしそうなレシピ」、ジャズ的アドリブ
三　『ノルウェイの森』の結末部
四　ブライアン・ウィルソンと村上春樹
五　村上と日本のロックやポップスとの距離感
おわりに

補論　村上春樹と「脳の多様性」――当事者批評と健跡学へ

一　村上春樹と精神医学
二　発達障害とは何か
三　先行する議論について
四　発達障害をめぐる村上の発言
五　診断基準
六　当事者批評の実践（1）―コミュニケーション
六・一　ディスコミュニケーション
六・二　デタッチメント
六・三　シンプル志向
六・四　ゼロ百思考
六・五　独特すぎるユーモアへの感性
七　当事者批評の実践（2）―反復性
七・一　凝り性
七・二　自己流の徹底
七・三　物語の神話的類型
七・四　マラソン
七・五　収集癖
七・六　オウム返し
七・七　感覚の解像度の高さ
八　当事者批評の実践（3）―解離
八・一　フラッシュバック
八・二　あちらの世界とこちらの世界
八・三　イマジナリーフレンドと分身
九　自閉スペクトラム症グレーゾーンと健跡学
おわりに

第七章　自閉スペクトラム症的定型発達的
――映画『バーニング』と『ドライブ・マイ・カー』について

一　村上好みの映画
二　アダプテーションと病者の光学
三　自閉スペクトラム症的な『バーニング』
四　定型発達的な『ドライブ・マイ・カー』
おわりに

第八章　ポップカルチャーの文学的トポス

一　文学的トポスとミメーシス
二　村上のマンガ受容、「ガロ系」作家としての村上、わたせせいぞう
三　文学的トポス「妹」
四　「サブカルチャー」と「オタク文化」
五　「終わる世界」と「世界の果て」から「セカイ系」へ
六　ムラカミエスク
エヴァっぽさ―セカイ系とゼロ年代批評
七　文学的トポス「世界の終り」
八　自閉スペクトラム症的
思春期的な想像力
おわりに

結語　ポリフォニーを聴くこと

あとがき
文献表