目次

はじめに

序　章　ミュゼオロジーからミュージアムスタディーズへ

第１章　ムセイオンからミュージアムへ
　１　ワイン倉庫を模した美術館
　２　ムセイオン――ミュージアムの起源
　３　ムセイオンからミュージアムへ――古代・中世
　４　キャビネットの誕生
　５　ルネサンスとバロック――キャビネットの展開
　６　イタリアのキャビネット
　７　アルプス以北のキャビネット
　８　バロック期のキャビネット
　９　キャビネットの終焉
　10　ミュージアムの成立
　11　博物学の誕生
　12　キャビネットとエピステーメー
　13　ミュージアムの形成

第２章　ルーヴル美術館の歴史と特徴
　１　世界三大美術館
　２　複雑な歴史的経緯
　３　グラン・ルーヴル・プロジェクト
　４　ルーヴルの現在
　５　視線の重層化と不特定の主体
　６　博物館と美術館
　７　一国美術と広域美術
　８　共同体の文化的基礎
　９　ランスのルーヴル

第３章　万国博覧会と美術の関係
　１　万博とミュージアム
　２　メディアとしての博覧会
　３　万博都市パリ
　４　万博とファシズム
　５　万博と植民地
　６　第二次世界大戦後の万博の趨勢
　７　大阪万博――未曾有の国家的イベント
　８　紀元二千六百年博の再来
　９　万博美術展
　10　愛・地球博――二十一世紀の万博像
　11　世博会博物館と大阪・関西万博

第４章　ＭｏＭＡと近代美術
　１　新しい美術館の誕生
　２　初代館長アルフレッド・バー・Jr
　３　「キュビスムと抽象芸術」展
　４　「幻想美術、ダダ、シュルレアリスム」展
　５　拡張するコレクション
　６　ＭＥＴ、ホイットニーとの協定と「近代美術」の拡張
　７　現代美術の司令塔
　８　ジャンルの再構成
　９　フィリップ・ジョンソン――もう一人の大立者
　10　自国中心主義的な視点
　11　その後のＭｏＭＡ
　12　データベースを体現する空間

第５章　オルセー美術館とポンピドゥー文化センター
　１　印象派の黎明
　２　駅舎から美術館へ
　３　光の館オルセー
　４　新たな複合文化施設の登場
　５　幻の二十世紀美術館構想
　６　空想の美術館
　７　「前衛芸術の日本」と「大地の魔術師たち」
　８　メス分館――ポンピドゥーの地域戦略
　９　ソフィア王妃芸術センター
　10　川崎市市民ミュージアムの趨勢――日本のポンピドゥー

第６章　デザインミュージアムとは何か
　１　ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館――世界初のデザインミュージアム
　２　ロンドン万博から産業博物館へ
　３　サウスケンジントン博物館の開館
　４　ミュージアムによる社会変革
　５　その後のＶ＆Ａ
　６　デザインミュージアムの意義
　７　ダンディー別館
　８　ロンドン・デザインミュージアム
　９　ＭｏＭＡのデザイン展示：１
　10　ＭｏＭＡのデザイン展示：２
　11　ヴィトラデザインミュージアム
　12　幻の秋葉原デザインミュージアム
　13　「つくろうデザインミュージアム」以降
　14　Ｄ‒８とＪＤＭ構想
　15　デザインミュージアムへの胎動

第７章　上野公園の美術と記憶――ミュージアム・パークのゆくえ
　１　東博のリニューアル
　２　「文化の森」以前の上野公園
　３　町田久成――上野の山に博物館建設を夢見た男
　４　博覧会から博物館へ
　５　巨大化する博物館
　６　東博の現在
　７　幻の「展画閣」構想
　８　「美術」と「記憶」
　９　「上野の山」の現在と未来

第８章　思想としての日本民藝館
　１　日本民藝館とは
　２　柳宗悦――その関心の軌跡
　３　「民芸」の誕生と美術館構想
　４　平和主義とオリエンタリズム
　５　モノの思想
　６　宗悦の美術館観
　７　日本民藝館の現在と今後
　８　民藝館のポスト宗悦
　９　大阪日本民芸館
　10　式場隆三郎、民芸の継承者

第９章　セゾン美術館から森美術館へ――〈文化〉の転換と美術館
　１　老舗と新興勢力――百貨店の美術展史
　２　西武美術館――その前史と黎明期
　３　三つの方向性――西武美術館の多彩な活動
　４　セゾングループの文化戦略
　５　セゾン文化の黄昏と人材の流出
　６　森美術館――新たなメガ・ミュージアムの誕生
　７　近代美術と現代美術
　８　現代美術館の誕生と西武美術館

第10章　グローバリゼーションとＩＣＯＭ職業倫理規程――ミュージアムスタディーズの観点から
　１　グローバリゼーションの趨勢
　２　ルーヴルとポンピドゥーの海外展開
　３　博物館法とＩＣＯＭ職業倫理規程
　４　ＩＣＯＭ職業倫理規程の変遷
　５　定義変更に向けての議論
　６　第二十五回ＩＣＯＭ京都総会
　７　保留された新定義案
　８　アイヌ民族博物館の開館とその経緯
　９　アイヌ民族博物館の展示
　10　理念と現実の乖離

参考文献一覧

あとがき