2.5次元文化論 須川 亜紀子(著) - 青弓社
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2.5次元文化論
舞台・キャラクター・ファンダム
- 出版社在庫情報
- 在庫あり
- 初版年月日
- 2021年1月27日
- 書店発売日
- 2021年1月27日
- 登録日
- 2020年11月5日
- 最終更新日
- 2021年4月10日
書評掲載情報
| 2024-03-09 | 東京新聞／中日新聞 朝刊 |
| 2021-03-13 |
朝日新聞
朝刊 評者: 坂井豊貴（慶應義塾大学教授・経済学） |
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紹介
2.5次元文化は、アニメ・マンガ・ゲームの虚構世界を現実世界に再現して、虚構と現実のあいまいな境界を楽しむ文化実践である。舞台・ミュージカルに焦点を当てて作品の魅力や特徴を明らかにして、2.5次元の世界を熱量あふれる筆致で描く初の研究書。
目次
はじめに
第１章 「二・五次元文化」の隆盛
１ 「二・五次元」の意味の変容
二・五次元としての声優（または“中の人”）
マンガ、アニメベースの舞台としての二・五次元
２ 二・五次元文化隆盛の背景
キャラクターとその共有、消費、利用
リアリティ認識とコミュニケーション様態の変容
参加型文化――パフォーマンスとしての二・五次元文化実践
３ 本書の構成
第２章 二・五次元舞台とは何か――虚構的身体性とファンの相互作用
１ 「二・五次元舞台」の歴史と社会文化的背景
「二・五次元舞台」の歴史とマンガ、アニメ、ゲーム文化
声優、特撮ヒーローなどの若手イケメン俳優
２ キャラクター／キャストの「虚構的身体性（virtual corporality）」
英語圏のマンガ、アニメ原作ミュージカル
虚構的身体性（virtual corporality）とメディアとしての身体
３ 相互参照的メディア横断ナラティブ（クロスレファレンシャル・トランスメディア・ナラティブ）と「虚構的身体性」
第３章 二・五次元舞台の成立と展開
１ アニメミュージカル――“二・五次元的（傍点）舞台”から二・五次元舞台へ
ミュージカル『聖闘士星矢（ルビ：セイントセイヤ）』（一九九一年）と少女マンガ原作ミュージカル
『サクラ大戦』歌謡ショウシリーズ（一九九七―二〇〇六年）
『HUNTER×HUNTER』シリーズ（二〇〇〇―〇四年）
２ “二・五次元”舞台の誕生へ
ミュージカル『テニスの王子様』シリーズ――二・五次元舞台ブームへ
ミュージカル『美少女戦士セーラームーン』――戦略的「チーム女子」
舞台／ミュージカル『刀剣乱舞』シリーズ――歴史ブームとゲーム原案コンテンツ
ハイパープロジェクション演劇『ハイキュー!!』――言葉、映像、音楽、虚構的身体性
［インタビュー］海外での二・五次元舞台の広がり
第４章 二・五次元舞台ファンと「嗜好の共同体」としてのファンダム
１ 「嗜好の共同体」としてのファンダムの可能性と課題
趣味、趣味縁、アニメ・マンガファンダム
“ハッシュタグ・コネクション”と「弱いつながり」
２ 量的調査
３ 質的調査
フォーカスグループ討論――『テニミュ』の女性ファン
日本人ファンへの個別インタビュー
海外ファンへの個別インタビュー
おわりに
引用文献一覧
二・五次元文化年表
あとがき
版元から一言
2.5次元文化は、アニメ・マンガ・ゲームの虚構世界を現実世界に再現して、虚構と現実のあいまいな境界を楽しむ文化実践である。コスプレ、アニメ聖地巡礼、声優／キャラコンサート、応援上映、2.5次元舞台・ミュージカル、Vチューバーなど、2.5次元文化は裾野を広げながら日々深化している。
本書ではまず、2.5次元の言葉の定義や歴史を押さえたうえで、舞台・ミュージカルに焦点を当てて、声優との関係、宝塚歌劇や特撮ものとの差異を考察する。さらに、前史として重要な舞台作品『聖闘士星矢』『HUNTER×HUNTER』『サクラ大戦』を解説し、転換点になったミュージカル『テニスの王子様』『美少女戦士セーラームーン』、人気の『刀剣乱舞』『ハイキュー!!』の詳細な読解を通じて2.5次元舞台の特徴や魅力を明らかにする。
劇場に足を運び、舞台関係者やファンへの取材や海外を含む多面的な調査を重ねてきた著者が、2.5次元の世界を熱量あふれる筆致で描く初の研究書。
上記内容は本書刊行時のものです。
