前書きなど

　新元号「令和」が「万葉集」から採られたこともあって、「万葉集」に関心が集まっています。日本人の心の奥に和歌・短歌が棲み着いていることが図らずも示されました。
　本書の初版は一九八一年、国語学者の司代隆三氏を中心とする飯塚書店編集部の心血を注いだ当時の短歌的知見の集大成です。その後も改訂を重ねつつ、永きにわたって、短歌に勤しむ方々のご支持をいただいてきました。
　増補版の刊行にあたって、改めて本書の使命、期待されているところを整理してみます。
　本書は、実作者の手引きとなることを目的としています。近代・現代の短歌を鑑賞する上で、意味のわかりにくい字句に遭遇したとき、あるいは、短歌を制作するに際して、過去にどのような実作例があるかを調べるときの手引きとなることを目指しています。
　長期にわたる編集作業の結果、見出し語二六〇〇語、引例歌七三四四首、歌人数を一五五三人に集約しました。
　ひとくちに「用語」といっても多様です。まず、「必須用語」というべきものがあります。古来、歌語と呼びならわされているもの（たとえば、鶏を「かけ」というような）や日常生活と密接に関わる事象を表わす語がこれに当たります。これが大半です。
　それとは別に「特殊用語」というべきものがあります。短歌という一行詩を、歌人は鏤骨の思いで綴りますから、その語を起用するに至るまでの思いはなみなみではありません。本書ではそういった語を「短歌用語」として積極的に収録しています。
　ここで重要なことは、これらの用語は、語として独立しているのではなく、一首の中で、他の用語と緊密に絡み合って、息づいているという点です。同じ見出し語の許にある引例歌がそれぞれの異なる光彩を帯びていることが、何よりも雄弁にそれを物語っています。
　これを受けて、本書では、単語の紹介の中で、たとえば、助詞・助動詞の用法については用例として具体的に展開しました。現場主義です。ひとつの助動詞を活用形毎に表示するなどについて、紙数が許す限り記述したほか、多くの連語（「よしもがな」のような）も収録しています。さらには、多くの国語辞典には記載されていない「語素」を重視しました。「語素」は他の品詞と結合して語に微妙は味わいをもたらすので（柔肌の「柔」など)、歌の基本的技術のひとつである「適切な語句の形成」に役立ちます。
　つまるところ、表現の自在性や豊かさの紹介に努めました。要は、「活きた表現」を生み出す核として「見出し語」を位置づけたのです。
　引例歌は、人口に膾炙する名歌、親しみ易い歌、さらには、今ではあまり使われない用例を書き留める歌を記載しています。短歌史に密かに眠る秘宝や歌人のひらめきが残した傑作、さらには歌人が辛苦の追究の挙句にたどり着いた秀作も紙数の限度まで収めました。いずれも、一首を活性化し、短歌の可能性を広げてきた用例です。
　味わい深い短歌の数々を吟味した結果、大幅な増補となりました。用例はその用語の本来の意味に忠実なものが中心ですが、中には逆説的な用法、また反復など、工夫の用法にも、見落としてはならないものもあり、これも少なからず収めました。これらは実作に際して、必ずや参考になると思われます。なお、ひとつの用語の用例数には限りがあるので、なるべく最近の作を掲載するようにしています。その陰で割愛に及んだ、用語、名歌も少なくないことを申し添えます。
　十名の共同執筆は偏りを防ぎつつ同時に多面性を生むことができたと自認しております。
　冒頭では、「手引き」としての読み方を強調しましたが、そのまま「読み物」として味わっていただきたい思いもあります。全巻を通読されれば、七〇〇〇ピースの大きなモザイク画が「人間そのもの」を描き出していることに気づかれることでしょう。日本語そのものの彫りの深さ、襞の多様さ、そこに分け入る歌人の絶えざる意欲は、言霊のさきわう国をさらに豊かにしています。