前書きなど

はじめに

　（…前略…）

　今回の執筆は、情報を集める手段として座談会形式としたが、一部は残しながらも多くを一人称に書き改めている。我々が出演した晩年の5作品をメインにコラム集を補足し、我々が耳にした黒澤さんの言葉を全編に散りばめ、出演者にしかわからない撮影現場のエピソードをまぶしながら、各作品を回想しときには分析を試みているのが特徴である。
　第一章『影武者』は、戦国時代を代表する武田信玄の影武者からみた長篠の戦いへ至るまでを描いた作品であり、何よりも人生を賭けたオーディションは、生まれて初めて黒澤明とまみえる永遠にとどめておきたい、人生に二度あるかどうかの黄金の刻ときであり、すべての原点はここにある。ここから黒澤さんとの邂逅の幕は切っておとされ、各人のオーディション内容を記している。
　第二章『乱』は、シェークスピアの『リア王』の3姉妹を日本の戦国時代の3兄弟に置き換えた、人間の愚かさを天の視点でとらえた空前絶後の、黒澤明のライフワークといえる作品である。作品のイメージはカオス（khaos）なのだが、的確な日本語がないなかで作品名を“乱”とした黒澤さんのセンスに驚きつつ、撮影という日常に顔を出す様々なカオスをもすくいあげている。
　第三章は、『夢』『八月の狂詩曲』『まあだだよ』の最後の三作品としている。
　『夢』は、黒澤さんがみた夢をオムニバス形式でデフォルメし、黒澤作品中随一の映像美を追求したものといえるが、黒澤さんが常々口にしている映画の発展に欠かせない科学の進歩である合成やCGという特殊効果やハイビジョン撮影といった、当時の最先端技術を駆使しているのが特徴である。
　『八月の狂詩曲』は、我々の出番はないものの、ハリウッドスターのリチャード・ギアを迎えて、戦争を知らない孫たちが、お祖母ちゃんを通して、長崎の原爆を追体験するひと夏のできごとを描いている。
　『まあだだよ』は、夏目漱石の門下生のひとりであり、師を超えたといわれる名文家の内田百閒の信じ難い金無垢さと、それに劣らない門下生たちとの心の交流を戦中戦後を通して、思い思われることの何たるかをとらえた、黒澤明監督作品30作目の遺作である。
　そして、附章をコラム集とし、
　「「猪さん」逝く」
　「1998年9月6日、ギリシャのアテネにて」
　「命日墓参」
　「お別れの会」
　「我々にとって、黒澤明とは何であったか？」
と小品ながらも、五作品とは別の輝きを放つものとして、まとめている。

　これらのすべては、我々の青春の一ページに鮮明に刻印されている黒澤明という宝物を拾い集めて、我々にとって黒澤明とは何であったかを問い直すことで、新たな地平をめざそうとする試みであり、我々の胸の高鳴りが伝わらんことを願ってやまない。