目次

はじめに

序章　生成・受容・変換のクロニクル
◇初出の時系列　◇連続と切れ目　◇私家版『大菩薩峠』
◇商業出版としての成功　◇演劇・映画における変換のゆくえ
◇戦後の受容　◇反復する受容と変換

第一章　言葉が言葉を誘発する
１　読書の作法と個人雑誌
◇介山の読書作法　◇独学と編集力　◇『独身』と『親様』
◇個人雑誌『手紙の代り』　◇言葉の運動へ
２　介山文庫と「一介の愚人」
◇中里介山文庫　◇和漢書の傾向　◇書き込みの痕跡
◇「一介の愚人」という署名　◇長谷川芳之助を追悼する
◇岡田虎二郎の「静坐」
３　投書・懸賞・新聞
◇投書家時代　◇『平民新聞』の懸賞小説
◇社会主義と俚謡への関心　◇平民社からの離脱
◇ 説話から創作へ　◇読むことと編集すること
◇読書人・介山　◇旅する言葉
４　ジャンルの掟と運動する言葉
◇新聞小説への挑戦　◇講談落語からの改革　◇ 職人作家・渡辺霞亭
◇場面、会話、冗長性　◇『氷の花』とキャラクター
◇『高野の義人』の劫火　◇ジャンルとの葛藤

第二章　語りと文体
１　改変されるテクスト――初出から初版へ
◇全体と部分　◇改変のグラフ　◇小説における語り
◇書き出しはどう違うか　◇時間のずれ　◇説話的な文体へ
◇机龍之助の登場シーン　◇物語における改変
２　「カルマ曼陀羅」の話法
◇作者による自注　◇群像劇あるいはアンサンブル
◇「甲源一刀流の巻」から「龍神の巻」まで
◇「間の山の巻」と拡散する主体　◇交差と切替え
◇物語の多元宇宙　◇「カルマ曼荼羅」の話法
３　紙上のユートピア
◇分有される「悪」　◇『夢酔独言』を読む　◇ 女王の理想郷
◇無名島の幻想と農本主義　◇議論につぐ議論
◇語り手もまた脱線する　◇紙上のユートピア
４　流れ出す音、越境する声
◇宮城道雄と内田百閒　◇入り口としての「間の山節」　
◇音と声の多様性　◇流れ出す音、越境する声
◇起源への探究と終わりなき旅　◇氾濫する歌謡／音曲

第三章　「文学場」の変容
１　岡千代彦「自由活版所」と印刷のネットワーク
◇文学と印刷技術　◇『大菩薩峠』を印刷する　
◇ 労働運動史における岡千代彦　◇「自由活版所」という旗標
◇『月に吠える』と前田夕暮
２　田川大吉郎と新聞ジャーナリズムの変容
◇「新聞人」と「知識人」　◇田川大吉郎と『都新聞』
◇「新聞人」の文体と実践的知性　◇ジャーナリズムの変容と筆禍
◇独立メディアをつくる　◇独立王国と文学的「知」の可能性
３　新聞小説と挿絵のインターフェイス――石井鶴三との協働と対立
◇挿絵と近代小説　◇中里介山と石井鶴三の論争　◇新聞挿絵の大正期
◇グラフィズムの時代　◇反古／美術としての挿絵
４　演劇化と「文学場」の変容――澤田正二郎と喜多村緑郎
◇『大菩薩峠』の初演　◇演劇界の再編と「新国劇」の誕生
◇演劇半歩主義　◇介山の憤慨　◇演劇人たちの困惑
◇喜多村緑郎と高田実　◇ふたたび「新国劇」へ

第四章　変換されるテクスト
１　「小説の筋」論争と新宗教運動――物語が世界をおおう
◇芥川龍之介の問い　◇「小説の筋」論争
◇田中智学と『大菩薩峠』　◇国柱会への接近と距離
◇大本教と扶桑教ひとのみち教団　◇物語が世界をおおう
２　映画化をめぐる介入と軋轢のドラマ――時代劇映画の転機
◇テクストをめぐる応答　◇大菩薩峠』とその映画化
◇伊藤大輔の挫折　◇稲垣浩の挑戦　◇映画を知らない原作者
◇時代劇映画の転機　◇映画をめぐる経済
３　内田吐夢の中国体験と下座音楽
◇三味線が聞こえる　◇時代劇の禁止と解除
◇『血槍富士』の独自性　◇縦の構図と時代劇への批評
◇映画『大菩薩峠』前史　◇空間の広がりと密室性
◇見出された「間の山節」
４　戦後における受容と変換の文脈
◇介山、復活？　◇彩光社版『大菩薩峠』と梁取三義
◇寺島柾史と北のユートピア　◇「新国劇」と映画化をめぐるトラブル
◇笹本寅と角川文庫　◇「国民文学」という呼称
◇戦後的文脈と再解釈　◇転移する言葉
本書の初出一覧
あとがき

資料編――大菩薩峠』関連資料集
１　主要登場人物の紹介
２　『大菩薩峠』各巻あらすじ
３　予告・緒言・自序など
４　中里介山年譜

索引