目次

はじめに──黒澤明の映画と音楽

序章　黒澤映画誕生前夜
黒澤明が映画監督デビューを飾るまで

第一章　黒澤明の初期作品を飾る曲節
鈴木静一とその響き［一九四三年～一九四五年］

一　『姿三四郎』（一九四三／東宝映画　音楽：鈴木静一）
1. 黒澤明の映画監督デビュー作品／2. 「用意、スタート！」／3. 作曲家・鈴木静一の横顔／4. 鑑賞者の先導をつとめる音楽手法／5. 三四郎と小夜の機微を表す調べ

二　『一番美しく』（一九四四／東宝　音楽：鈴木静一）
1. 黒澤明の時局映画／2. リアルに見せる女子挺身隊の日常／3. 諸説入り乱れた音楽担当者／4 音楽要素の大方を占める既成曲

三　『續姿三四郎』（一九四五／東宝　音楽：鈴木静一）
1. 『姿三四郎』の大ヒットを受けて／2. 檜垣三兄弟の物語／3. 継承された『姿三四郎』の音楽形態／4. 状況、情景、描写に添う楽曲群

第二章　映像の補助と感覚的要素に基づく音楽設計
服部正とその響き［一九四五年～一九四七年］

一　『虎の尾を踏む男達』（一九四五／東宝　音楽：服部正）
1. 黒澤明が描く「勧進帳」／2. 黒澤明と検閲官の対立／3. 作曲家・服部正の横顔／4. 日本の伝統音楽を用いたオペラ／5. 西洋風音楽が醸し出す劇的空間

二　『わが青春に悔なし』（一九四六／東宝　音楽：服部正）
1. 戦後の息吹を漂わせる民主主義映画／2. 原節子が体現する女性像／3. 「逍遥の歌」に込めたメッセージ／4. 視覚的で色彩的な音楽スタイル

三　『素晴らしき日曜日』（一九四七／東宝　音楽：服部正）
1. 恋人たちの一日の風景／2. 野外音楽堂でのクライマックス／3. 雄造と昌子に寄り添う現実音楽／4. 既成曲の配置と状況に応じる采配

第三章　現出させた映画音楽の理想とすべき姿
早坂文雄〈序〉、伊福部昭とその響き［一九四八年、一九四九年］

一　『酔いどれ天使』（一九四八／東宝　音楽：早坂文雄）
1. 黒澤明、三船敏郎コンビの誕生／2. 三船敏郎の圧倒的存在感／3. 志村喬と助演者たちのきわだち／4. 作曲家・早坂文雄の横顔／5. 日本映画音楽の開拓者／6. ギターの音色と「人殺しの唄」／7. 音楽的実験、対位法（コントラプンクト）

二　『静かなる決闘』（一九四九／大映東京　音楽：伊福部昭）
1. 菊田一夫原作の医療劇映画／2. 三船敏郎の新境地／3. 作曲家・伊福部昭の横顔／4. 黒澤明と伊福部昭の一期一会／5. 伊福部昭の映画音楽観／6. 伊福部昭の釈然としない想い

三　『野良犬』（一九四九／新東宝、映画芸術協会　音楽：早坂文雄）
1. 拳銃を奪われた新任刑事／2. 圧倒的物量で迫る戦後風俗／3. 展開に応じて変化させる楽風／4. 映像を覆う既成曲、流行歌／5. 終盤に現れる三種の対位法

第四章　早坂映画音楽スタイルの確立
早坂文雄とその響き〈破〉［一九五〇年、一九五一年］

一　『醜聞（スキャンダル）』（一九五〇／松竹大船　音楽：早坂文雄）
1. 低俗ジャーナリズムへの警告／2. 作品の格を上げた俳優たち／3. 劇進行の助勢に徹する音楽演出／4. 聖夜に舞い降りた響き

二　『羅生門』（一九五〇／大映京都　音楽：早坂文雄）
1. 黒澤明と橋本忍の出会い／2. 新たな映画語法の探究／3. 第十二回ヴェネツィア国際映画祭金獅子賞受賞／4. 「杣売の回想のボレロ」／5. 「多襄丸の証言のボレロ」と「真砂の証言のボレロ」／6. 画のマチエールと音のマチエール／7. 早坂文雄のひとつの到達点

　三　『白痴』（一九五一／松竹大船　音楽：早坂文雄）
1. 北海道の大地を舞台にした人間劇映画／2. 舞台演劇に接近した映画造形／3. 映像、作劇、劇展開の補強／4. 映画の核を指し示す音楽手法／5. 二種のサウンドが表し出す映画世界

第五章　黒澤明の視覚、早坂文雄の聴覚
早坂文雄とその響き〈急〉［一九五二年、一九五四年、一九五五年］

一　『生きる』（一九五二／東宝　音楽：早坂文雄）
1. どのように人生の幕を下ろすか／2. 師が教えた〈飛躍の極意〉／3. 志村喬、畢生の熱演／4. 劇進行に密着する楽曲形態／5. 「ゴンドラの唄」／6. 「ハッピーバースデートゥーユー」

二　『七人の侍』（一九五四／東宝　音楽：早坂文雄）
1. 痛烈無双、活劇時代劇映画超大作／2. 『さむらい』から『七人の侍』へ／3. 空前のスケールで進められた撮影／4. 「野武士のテーマ」と「農民のテーマ」／5. 「侍のテーマ」のとどろき／6. 「侍のテーマ」の進展と形態／7. 「菊千代のマンボ」の表現力／8. 「志乃のテーマ」のうごめき／9. 各主題の効用と田植え歌に託した終幕／10. 早坂映画音楽のシンボル作品

三　『生きものの記録』（一九五五／東宝　音楽：早坂文雄［遺作］）
1. 原水爆の恐怖を訴える社会派映画／2. 灼熱の太陽、燃え尽きる地球／3. 早坂文雄の逝去／4. 佐藤勝と〈星の音楽〉／5. 早坂文雄が貫いた映画音楽様式

第六章　黒澤映画音楽の次なるステージ
佐藤勝とその響き〈序〉［一九五七年、一九五八年］

一　『蜘蛛巣城』（一九五七／東宝　音楽：佐藤勝）
1. 時代劇映画で描く『マクベス』／2. 能様式の大胆な導入／3. 観客を仰天させた衝撃カット／4. 作曲家・佐藤勝の横顔／5. 早坂文雄のもとでの修業／6. 日本シリーズ第一戦の先発投手／7. 能邦楽と西洋管弦楽の混合形態／8. 武満徹との思い出

二　『どん底』（一九五七／東宝　音楽：佐藤勝）
1. 喜劇色を込めたアクの強い人間集団劇／2. マルチカム方式の完成形／3. 梵鐘の音と馬鹿囃子／4. 馬鹿囃子が謳う映画精神

三　『隠し砦の三悪人』（一九五八／東宝　音楽：佐藤勝）
1. シネマスコープ・サイズの拡がり／2. 娯楽時代劇映画の真髄／3. 佐藤サウンドのほとばしり／4. 「六郎太のテーマ」／5. 裏切り御免！　峠越え／6. 「雪姫のテーマ」と火祭り

第七章　映画を絢爛に染め上げる音色と音型
佐藤勝とその響き〈破〉［一九六〇年～一九六二年］

一　『悪い奴ほどよく眠る』（一九六〇／東宝、黒澤プロダクション　音楽：佐藤勝）
1. 黒澤プロダクション第一回製作作品／2. こだまする黒澤明の慟哭／3. 〈現代のジャングル〉を表す主題曲／4. ブラックジョークを効かせた音楽采配／5. 「西のテーマ」の音色

二　『用心棒』（一九六一／東宝、黒澤プロダクション　音楽：佐藤勝）
1. 剣戟映画の方向性を一変させた時代劇映画／2. 三船〈三十郎〉登場！／3. 「三十郎のテーマ」の誕生／4. 『用心棒』とエンニオ・モリコーネ／5. 「三十郎のテーマ」と「馬目の宿のテーマ」／6. 「卯之助のテーマ」と「女郎のテーマ」／7. 「ぬいのテーマ」の鳴り／8. ライトモチーフの饗宴とフィナーレ

三　『椿三十郎』（一九六二／東宝、黒澤プロダクション　音楽：佐藤勝）
1. 桑畑三十郎から椿三十郎へ／2. 三船敏郎の剣戟、黒澤明の仕掛け／3. 行儀がよくなった〈三十郎〉／4. 主導を担う「若侍のテーマ」

第八章　師弟の縁えにし、絆が息づく音楽空間
佐藤勝とその響き〈急〉［一九六三年、一九六五年］

一　『天国と地獄』（一九六三／東宝、黒澤プロダクション　音楽：佐藤勝）
1. 誰をさらっても脅迫は成り立つ／2. 特急「第二こだま」に乗れ！／3. 伊勢崎町・根岸屋と黄金町／4. 『生きものの記録』の発展形／5. 要所に設置されるファンファーレ／6. 音楽が奏でる〈天国と地獄〉

二　『赤ひげ』（一九六五／東宝、黒澤プロダクション　音楽：佐藤勝）
1. 黒澤映画の集大成作品／2. 映画に懸ける黒澤明の情熱のもとに／3. 日本映画界が誇る匠たちの技／4. 黒澤明のイメージと自己のオリジナリティー／5. 各エピソードにおける音楽演出／6. 「おとよのテーマ」と「歓喜の歌」／7. 黒澤学校の中途退学

付　後日譚──エピローグとしての『雨あがる』
黒澤映画史、佐藤映画音楽史の終着地

参考文献一覧／おわりに／索引