目次

はじめに

第１部　リュミエール映画の考古学

第１章　リュミエール映画の考古学――「自生性」の発見
　１　空虚な空間
　２　リュミエール作品の考古学
　３　失認症としての映画的視覚
　４　意味の偽装

第２章　リュミエール映画の神話学１――『列車の到着』の神話学
　１　起源の神話
　２　『列車の到着』神話
　３　鉄道恐怖症
　４　エンターテインメントとしての鉄道恐怖

第３章　リュミエール映画の神話学２――触覚的経験としての映画
　１　観客の熱狂
　２　風・土煙・水
　３　カメラの視線
　４　失認症的視覚と触覚的光景
　５　再び『列車の到着』へ

第４章　リュミエール映画の考古学・再考──リュミエールと宮崎駿の「細部」
　１　リュミエールの細部
　２　宮崎駿の細部
　３　時間的な細部

第２部　テクノロジー、身体、古典映画

第５章　テクノロジー経験としての映画──戦争、全体主義、そして生命のリズム
　１　テクノロジーと「経験の貧困」
　２　「経験の貧困」としてのチャップリン
　３　リーフェンシュタール、あるいは「鎧としての身体」
　４　テクノロジーの遊戯としての映画

第６章　テクノロジーのリズムと物語映画――山中貞雄、マキノ雅弘、ハワード・ホークスをめぐって
　１　狂った？機械と初期喜劇映画
　２　韻律的な物語映画としての山中貞雄
　３　早撮り、ナカヌキ、そして機械的リズム
　４　マキノ雅弘あるいはダンスする映画
　５　チーム・プレイのドキュメント

第７章　アニメーションというテクノロジー──宮崎駿をめぐって
　１　宮崎駿における「表現」と「思想」
　２　「植物に覆われた建物」というイメージ
　３　アニメーションという「機械」をめぐる思想
　４　消費としてのアニメーション

第３部　映画におけるフィクション

第８章　検閲の誕生──大正期の警察と活動写真
　１　活動写真興行取締規則に関する検討
　２　ライヴ・パフォーマンスとしての映画
　３　映画館という猥雑な空間
　４　不可視の権力

第９章　フィクション映画の「社会性」とは何か──Ｄ・Ｗ・グリフィスをめぐって
　１　『国民の創生』をめぐる二つの言説
　２　フィクション映画の起源
　３　フィクションを捉え損ねる言説
　４　フィクションの社会性

第４部　時間的想像力の可能性

第10章　映画、時間、小津
　１　主題論的な体系と説話論的な構造
　２　「何かが過ぎ去ってしまった」という時間感覚
　３　運動イメージから時間イメージへ

第11章　記憶と忘却の経験としての映画
　１　映画を分析するという錯覚
　２　映画という記憶のたよりなさ
　３　映画を想起するという快楽

第12章　レイアウトとしての映画
　１　『地獄の黙示録』と主題論的分析
　２　プロットと時間の多層的経験
　３　『黄泉がえり』と過去の可能性を開くこと

あとがき
索引