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紹介

現役必携！志望者必読！一般読者も本を見る眼がガラリと変わる。講談社現代新書の編集長を務め、「選書メチエ」を創刊し「現代思想の冒険者たち」「日本の歴史」など記念碑的企画を世に送り出した名編集者が、仕事の奥義を全て披露する。

目次

●編集者とは何か
　テレビドラマでは／「一個の人格」として／無から有を／適性はあるか
●ささやかな自分史
　週刊誌での体験／激戦、新書編集部／学術局へ
●出版小史と出版事情
　危機に立つ出版／日本の出版をふりかえる／コミックの出現以後
●企画の発想法
　自閉的傾向のなかで／企画の三角形／分類してみると／問題をつくる能力／編集会議という整流器／取材とはどのようなことか
●原稿依頼とプロット
　引き受けてもらうには／設計図はどう作るのか
●催促と読みと修正
　あるときは鬼、またあるときは……／第一の読者として／原稿修正のむずかしさ
●チェックから入稿まで
　整理に必要な構想力／目次と小見出し／図版・写真・地図・イラストなど
●装丁・タイトル・オビ
　本にも衣装／タイトルを練る／オビは腕の見せどころ
●編集から見た販売・流通・宣伝
　書店という特異な場所／再販売価格維持契約と委託配本制／新聞宣伝と書評
●人間交際論
　「面」でつきあえ／他人の力を借りる／本と「つきあい」の共通性
●本に未来はあるか
　本はどうなってゆくのだろうか／変わりゆく編集作業／村上春樹の実験
●著者に育てられる
　手土産をもって／ネットワークを広げる／「本」編集長として／安岡章太郎と丸山真男／創刊はおもしろい
●あとがき

前書きなど

くりかえし編集者は黒子だといいながら、こんな本を書いてしまった。はたしてよかったのか。出すぎた真似ではなかったか。正直いって、いまだにいささか微妙な気持ちである。
　本文中で述べたことだが、文芸関係にはたくさんの編集者の回顧があり、貴重な文学史的証言になっている。ところが、いわゆる人文・学芸・ノンフィクション分野には、編集者のそのような記録が少ない。またあったとしても、どちらかといえば大所高所に立った思い出になる。目次の作り方、オビの良し悪し、小見出しから、卑近なことでいえば、どうすれば担当した本を話題にすることができるか、といった実務を教えてくれるものはほとんどない。
　現場に即した編集の教科書が欲しい。現役のときからずっと思っていたことである。企画を発想する。原稿の書ける人を発掘する。それらは簡単なようでじつはむずかしい。あるいは、どのようにしたら読者に迎えられる本になるのか。そこにコツはあるのか。そのような、いわば実用に撤した手引きがほしかった。
　編集者のほとんどは体験主義者である。論理的に教えることをしない。編集という仕事は、ことばで教えることなどできっこない、と確信しているところがあるからだ。ギャンブルの要素が濃く、結果だけが問題になる。つまり弱肉強食の世界である。センスのないものは編集に向かない。そういうレッテルを貼って終わりである。たしかにそれはひとつの考え方であるだろう。しかし、すべてが才能のある大編集者ではない。またそれほど大編集者が世の中にたくさんいるわけもない。ふつうの人間が編集者としての技術を上達させる方法、ノウハウもあるのではないだろうか。
　せっかく編集を職業とするのである。世に評価される本や、少しでも人の口にのぼる、あるいは売れる本をつくりたい。だれもが思うことであるし、私もいつも思っていた。そのためにはどうしたらよいのか。何をしたらよいのか。——（「あとがき」より）

著者プロフィール

鷲尾　賢也（ワシオ　ケンヤ）

1944年、東京の下町に生まれる。慶應義塾大学経済学部卒業。1969年、講談社入社。「週刊現代」編集部をスタートに、「講談社現代新書」編集長、PR誌「本」編集長などを歴任。書き下ろしシリーズ「選書メチエ」を創刊し、また「現代思想の冒険者たち」（全３１巻）、「日本の歴史」（全２６巻）などの記念碑的な企画を世に送り出す。学術局長、学芸局長、取締役を経て、2003年退任。現在、講談社顧問。また編集者の顔とは別に、小高賢の名で歌人としても活躍、歌集『本所両国』で第五回若山牧水賞受賞。批評『宮柊二とその時代』『転形期と批評』などがある。