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紹介

「モーツァルトが我々を忘れられた存在にしてしまうだろう……」

18世紀、オペラ文化が華々しく開花した時代。
モーツァルト以前、そして同時代のドイツ系作曲家15人に光を当て、〈18世紀のオペラ〉の魅力を発掘！
作曲家の生涯、時代背景や都市との関連、代表的なオペラ作品を「人物相関図」とともに紹介する。

▼本書に主役として登場する15人の作曲家と作品▼
フックス《月桂樹に変身したダフネ》
ペープシュ《乞食オペラ》
カイザー《クロイソス》
テーレマン《ピンピノーネ》
ヘンデル《ジュリアス・シーザー》
ハッセ《抜け目のない女中》
グラウン《クレオパトラとシーザー》
ホルツバウアー《シュヴァルツブルクのギュンター》
グルック《中国の皇女たち》
Ｇ. Ａ. ベンダ《ローメオとユーリエ》
ヒラー《姿を変えられた女房たち》
ガスマン《伯爵令嬢》
ハイドン《哲学者の魂》
Ｊ. Ｃ. バッハ《ゴールのアマディ》
ディッタースドルフ《医者と薬剤師》

▼作曲家別主要オペラ作品一覧／関連年表／地図（17世紀中頃のヨーロッパ）／オペラ人物相関図付

目次

■序章　バロックからモーツァルトへ
１　空白の時代？
〔揺籃期オペラから宮廷のパフォーマンスへ／イタリア・オペラのヨーロッパ制覇／ジャンルの多様化と国民オペラの萌芽〕
２ 「発掘作業」の意味
〔リブレットの「リサイクル」と音楽の「使い捨て」／時代の隔絶による違和感？／こびりついた否定的イメージ／隠された魅力の「発掘」〕
３ 「ドイツ」というキーワード
〔ドイツ系作曲家の台頭／イタリア・オペラの担い手＝ドイツ系作曲家たち／ドイツ・オペラの成長とモーツァルト〕

■《節操と剛毅》を守り通した宮廷音楽家……ヨハン・ヨーゼフ・フックス
ヴィーンで開花した農家の息子／宮廷バロックのただなかで／《月桂樹に変身したダフネ》／「教会向きの」祝祭オペラ／良き家庭人、良き宮廷人として生きる

■《乞食オペラ》と三人目のジョン……ヨハン・クリストフ・ペープシュ
ペープシュの（？）《乞食オペラ》／ヨハンからジョンへ／ジョン・ゲイの戯曲あるいはリブレット／《乞食オペラ》の衝撃と波紋／そして最後に笑ったのは

■ハンブルク・オペラ「黄金時代」の立役者……ラインハルト・カイザー
ハンブルク・デビューへ／鵞鳥市場の歌劇場／ハンブルクでの栄光と挫折／ドイツ語オペラと台本作家たち／《クロイソス》／肖像画よりもアリアを

■音のマルチ・クリエーター……ゲオルク・フィーリプ・テーレマン
テーレマン流音楽武者修行／ドイツ諸都市を駆けめぐる／ハンブルク・オペラを立て直す／《ピンピノーネ》／ハンブルク・オペラの最後とテーレマンの晩年

■ロンドンで花開いた「ドイツ系」イタリア・オペラ……ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル
宮廷からの「逃走」／王立音楽アカデミーとわがままな歌手たち／《ジュリアス・シーザー》／永遠のオペラ・セーリア

■モーツァルトに道を譲った「時代の寵児」……ヨハン・アードルフ・ハッセ
プロイセンかザクセンか／イタリア・オペラの寵児とイタリアの歌姫／「モーツァルトが我々を忘れられた存在にしてしまうだろう……」／《抜け目のない女中》

■大王とともに歩んだオペラ人生……カール・ハインリヒ・グラウン
リンデン・オペラの幕開き／フリードリヒ大王の夢／大王の「オペラ友達」／《クレオパトラとシーザー》／「ここでは私が王なのです！」

■マンハイムの星はきらめく……イグナーツ・ヤーコプ・ホルツバウアー
ヴィーン独学からイタリア武者修行へ／飛躍への足がかり／輝けるマンハイム／イタリア風ドイツ語音楽劇《ギュンター》／輝きを失ったマンハイム

■オルフェウスの旅人……クリストフ・ヴィリバルト・グルック
ビアボンを抱えたボヘミアン／マリーア・テレージア治下のヴィーン宮廷で
「フランス支配」から改革オペラへ／パリに乗り込む／ヴィーンでの最期／「騎士グルック」の虚像と実像

■そして誰も死ななかった『ロミオとジュリエット』……ゲオルク・アントーン・ベンダ
現代まで続く音楽家の家系／フランツとゲオルク／ゴータ宮廷に舞い降りたエクホーフ／メロドラムとジングシュピール／《ローメオとユーリエ》あるいはハッピーエンドの理由

■歌に生き、啓蒙に生き……ヨハン・アーダム・ヒラー
生粋のザクセン人／「ザクセンの小パリ」／ジングシュピール《姿を変えられた女房たち》／啓蒙の申し子

■音楽家を演じた祝祭の旅路の果て……フローリアーン・レーオポルト・ガスマン
旅する音楽家／グルックの衣鉢とゴルドーニの洗礼／故国の都ヴィーンへ／オペラ・ブッファ《伯爵令嬢》／ガスマンの遺産

■時代の狭間で書かれたもうひとつの《オルフェーオ》……フランツ・ヨーゼフ・ハイドン
「復活」するハイドン／評価されなかったハイドン／《哲学者の魂》の場合／二つの時代を生きたハイドン

■大バッハの18番目の子供……ヨハン・クリスティアン・バッハ
偉大な父ゼバスティアンと子供たち／「ミラーノのバッハ」の誕生／王妃の音楽指南役「ロンドンのバッハ」／コンサートの協力者アーベルとグラッシ／最後のオペラ《ゴールのアマディ》

■フィガロをおしのけた《医者と薬剤師》……カール・ディッタース・フォン・ディッタースドルフ
ハイドンの後輩として／モーツァルトのライバル／《医者と薬剤師》／誰のために書くか／死後の名声を信じて

版元から一言

（社）日本図書館協会 選定図書

著者プロフィール

丸本　隆（マルモト　タカシ）

早稲田大学法学部教授、東京音楽大学非常勤講師。専攻は演劇学（とくにドイツを中心とする西洋の演劇・オペラ文化）。
著書に『ドイツの笑い・日本の笑い——東西の舞台を比較する』（共著、松本工房）、『ブレヒト——叙事的演劇の発展』（「ドイツ文学研究叢書5」共著、クヴェレ会）など。
論文に「全能の総監督と民主的コントロール？——制度的側面からみたドイツ演劇」（日本独文学会『ドイツ文学』）、「ドイツ演劇制度の研究」1-5（早大法学部『人文論集』）など。
翻訳に『ブレヒト作業日誌』（全四巻、共訳、河出書房新社）、ブレヒト『肝っ玉おっ母と子供たち』（劇団「無名塾」上演台本）など。

伊藤　直子（イトウ　ナオコ）

国立音楽大学、中央大学などで非常勤講師。専攻は近代ドイツ文学（おもに世紀転換期）。論文に「R.ヴァルザーのビール時代の詩について」「北のバロック——ハンブルク・オペラの60年」（『国立音楽大学研究紀要』）など。訳書に『図説　世界シンボル事典』（共訳、八坂書房）、『血のバセーナ』（「現代ウィーン・ミステリー・シリーズ9」、共訳、水声社）。

倉敷　武（クラシキ　タケシ）

早稲田大学大学院文学研究科博士前期課程修了。同大学大学院文学研究科博士後期課程在学中、死去。専攻はモーツァルトを始めとするドイツ語圏音楽劇。論文に「『魔笛』解釈について」「音楽劇を〈捉える〉ということについて——『魔笛』の受容を例として」（早稲田大学ドイツ文学専攻『ANGELUS　NOVUS』）など。

中野　京子（ナカノ　キョウコ）

早稲田大学、明治大学、洗足学園大学で非常勤講師。専攻は19世紀ドイツ文学、オペラ、バロック美術。日本ペンクラブ会員。著書に『情熱の女流「昆虫画家」——メーリアン』（講談社）、『恋に死す』（清流出版社）、『かくも罪深きオペラ』『紙幣は語る』（洋泉社）、『オペラで楽しむ名作文学』（さえら書房）など。訳書に『巨匠のデッサンシリーズ——ゴヤ』（岩崎美術社）、『訴えてやる！——ドイツ隣人間訴訟戦争』（未来社）など。

長谷川　悦朗（ハセガワ　エツロウ）

早稲田大学、東京電機大学、跡見学園女子大学で非常勤講師。専攻は18世紀ドイツ語圏演劇・音楽劇。論文に「ヴァーグナーのドラマ理論において音楽が担う語り手としての役割——ゲーテとシラーのジャンル詩学を超えて」（『日本演劇学会紀要』）、「Schrift, Spiel und Schauspielkunst. —Zu Lessings Lustspiel Minna von Barnhelm"（ドイツ語、『ワセダ・ブレッター』）など。"

濱野　智子（ハマノ　トモコ）

上野学園大学音楽学部、早稲田大学などで非常勤講師。専門は演劇学（とくにドイツ語圏を中心とする西洋の演劇）。翻訳家。（東京都）北区民混声合唱団所属。訳書にJ. ゼールケ『女たちは書く——ドイツ・オーストリア・スイス現代女性作家の素顔』（共訳、三修社）、Ｈ. ヤンゼン編『七十年の友情』（共訳、スリー・エー・ネットワーク）など。

松尾　直美（マツオ　ナオミ）

武蔵野音楽大学助教授。専攻はドイツ文学。日本翻訳家協会理事。日本ペンクラブ会員。論文に「ドイツ詩にみる旅の軌跡、ヴィルヘルム・ミュラーの冬の旅」、「メンデルスゾーン家の人々と19世紀ドイツ文学、ファニー・ヘンゼルの歌曲作品と詩人たち」（『武蔵野音楽大学研究紀要』）など。訳書に『華麗な生涯、アルマ・マーラー』（共訳、音楽の友社）、夢人館シリーズ『旅のスケッチ画家、メンデルスゾーン』（岩崎美術社）など。同人詩誌にドイツ、オーストリア現代詩訳掲載。ドイツ、オーストリアおよび中国など、諸外国の子供たちの詩を掲載している、子供たちのための詩誌『こだま』共同出版（年2回）、詩誌『メシエ』同人。