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紹介

カルロス・クライバーらの演奏家を俎上に載せ、『魔笛』『蝶々夫人』などのオペラを厳しく採点し、「バレエをいやがる男たちの心理」を語る。レクイエムの現代の意義を説き、巨匠幻想をぶち壊す。許イズムで「クラシックの現在」を縦横に語り尽くす快作！

目次

第１章カルロス・クライバーを悼むヴァントを悼むフルネの引退ザンデルリンクの引退を惜しむ『チェリビダッケの庭』スヴェトラーノフについてベームの『田園』朝比奈隆とは何なのか第２章大野和士の「正しさ」大野和士の『エレクトラ』マゼールの恐ろしさエピソードにあらがって──カルロス・クライバーについての覚え書きファジル・サイのＣＤジュリーニとチョンカリスト・ビエイト──オペラの破壊者、あるいは反ヒューマニズムのオペラ第３章ドレスデンの教養と洗練ベルリンの自意識巨匠幻想ドイツのオーケストラと名指揮者たちコンサートホールへの道録音について美しいいじめの国、日本現代におけるレクイエムの意義スピーカーを買った終末幻想第４章『メリー・ウィドウ』の悲しさルルの悲惨『蝶々夫人』（二期会）の再演に寄せてヴィオレッタの神コンヴィチュニーの『魔笛』バレエ指揮者って何？オペラとバレエどうして男はバレエを見に行かないのか──男の誘い方試論、または「深い意味」の勧め第５章探偵と正義の味方『パタリロ！』は優雅にひとりぼっちのパタリロトーマス・マンの日記に寄せて香港返還の前にホテル雑感架空庭園あとがき

著者プロフィール

許　光俊（キョ　ミツトシ）

1965年、東京都生まれ。慶應義塾大学教授。著書に『コンヴィチュニー、オペラを超えるオペラ』『オレのクラシック』『クラシック批評という運命』『クラシックを聴け！』（いずれも青弓社）、『世界最高の日本文学』（光文社）ほか、共著に『絶対！クラシックのキモ』『究極！クラシックのツボ』『クラシック、マジでやばい話』（いずれも青弓社）、『クラシックＣＤ名盤バトル』（洋泉社）ほか。