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紹介

福原信三、野島康三、中山岩太、安井仲治、中平卓馬……。1910年代から70年代までの激動期を生きた写真家の視線は、写真に時代の痕跡を追い求め芸術との界面を滑走する。それぞれの時代の社会状況を見定めながら、60点の写真から彼らの感性を探る写真史。

目次

第１章　消えない影──中平卓馬から、「写真」の「芸術」に遡行する　　１　見るためだけの写真　　２　「芸術」のための「記録」　　３　「写真」と「美術」の界面　　４　「記録」という幻想　　５　「言葉」なき「図鑑」　　６　相克のあと第２章　メランコリーというモダン　１　福原信三──「芸術」の意味　　１　「絵画的」な写真の批判者　　２　福原にとっての「絵画」　　３　福原にとっての「芸術」　２　写真芸術社──大正期の都市散策者たち　　１　写真芸術社の時代　　２　設立経緯と活動の概観　　３　写真芸術社の作品の特徴　　４　福原信三　　５　大田黒元雄　　６　福原路草　　７　掛札 功　　８　石田喜一郎第３章　存在論の写真　１　〈見る人〉としての野島康三──展覧会企画と出版活動の記録　２　野島康三の裸婦像をめぐって　　１　野島康三の位置と「裸胸婦」　　２　初期・裸婦像と「樹による女」　　３　中間期──一九二〇−二九年　　４　一九三〇−三一年の裸婦連作　　５　野島とモダニズム　３　近代女性と写真──レディス・カメラ・クラブと野島康三第４章　国際様式としての「芸術写真」　１　太平洋横断──日本とアメリカ：〈芸術写真〉の周辺で　２　太平洋縦断──石田喜一郎とシドニーカメラサークル　　１　シドニー時代の石田喜一郎──一九一九−二三年　　２　帰国──一九二四年　　３　Modern Japan's Photography──近代の日本の写真　　４　Japanese Modern's Photography──日本の近代写真第５章　村山知義と芸術写真──写真の現実性　　１　個展に出品された「写真」　　２　村山の写真論──自然主義批判と福原信三　　３　村山の写真論──表現派・抽象派と中山岩太　　４　村山の写真論──構成派　　５　村山の「芸術」・「写真」観　　６　写真の現実性第６章　屈曲ときらめき──中山岩太の作品と時代　　１　ニューヨーク修業時代　　２　パリ滞在と帰国──純芸術写真　　３　芦屋カメラクラブと新興写真　　４　「光画」の時代──構成写真と現実写真　　５　沈潜──構成写真の孤塁　　６　純化された影　　７　中山の死とその後第７章　安井仲治──リアルさの前衛　　１　死の時から──一九四〇年（昭和十五年）−四二年（昭和十七年）　　２　物思う少年──一九二二年（大正十一年）まで　　３　作家的決心　浪華写真倶楽部入会から銀鈴社へ──一九二二年（大正十一年）−三〇年（昭和五年）　　４　「メーデー」シリーズと独逸国際移動写真展──一九三一年（昭和六年）　　５　新興写真体験──一九三一年（昭和六年）−三七年（昭和十二年）　　６　「半静物」　魚介から「物体の秘密」へ──一九三二年（昭和七年）−三八年（昭和十三年）　　７　不穏な予感　ブラッサイ的シュルレアリスム──一九三四年（昭和九年）−三八年（昭和十三年）　　８　戦時の人々──一九三九年（昭和十四年）−四一年（昭和十六年）　　９　非常時の生命体　物質と人間の接面──一九三九年（昭和十四年）−四〇年（昭和十五年）　　10　最後の三部作──一九四一年（昭和十六年）第８章　写真のありか──細江英公　オリジナル・プリントとミニグラフあとがき

著者プロフィール

光田　由里（ミツダ　ユリ）

1962年、兵庫県生まれ。京都大学文学部卒業。渋谷区立松濤美術館学芸員。専攻は近・現代美術史、写真史。担当展覧会に「戦後美術を読み直す　吉仲太造」（1999年）、「Counter Photography」（2000年）、「瀧口修造の造形的実験」（2001年）、「合田佐和子　影像」（2003年）など。論文に「批評の英雄時代──「美術批評」誌における現代美術批評の成立」（「あいだ」110-117号、2005年）など。