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紹介

「ほんとうにカッコ良いフレーズって、即興で演奏したときに出てくるってことなんじゃないの……」（後藤）、「名盤１枚が年間に発売される新譜300枚分に勝ってしまうという厳然とした事実があるわけです！」（中山）、「傑作がどんどん生まれたり、天才ミュージシャンがいっぱいいるっていうことは、おそらくもうあり得ないという気がします」（村井）——後藤が吠え、中山は断言し、村井が煽る。聴く人も書く人も読む人も、この本なしには「ジャズ」については考えられない。『ジャズ構造改革』を読む前と読んだ後の、己の目と耳の感覚の違いにおそらく誰もが驚くはずだ。待望久しい「バトルトーク・セッション・ライヴ・アット《いーぐる》」のすべて！

目次

目次抜粋
［ジャズを聴く／書く］
ジャズ雑誌が面白くないというアポリア
安易なコピー＆ペーストで文章修業？
最近のミュージシャンはいったいなにを考えているのだろう？
ピアノ・トリオが流行る理由
ジャズの本質とはいったいなんだろう？
名盤と新譜の販売価格をマジで考え直そう！
クラブ・シーンではジャズがウケてる？
ジャズはすでに終わっている！？
困難なインプロヴィゼーションの批評——でもやるんだよ！
名盤はつねに新しい！

［ジャズを書く／読む］
ジャズ批評家たちの狂演あるいは悲喜こもごも
ウイントンの登場で「ジャズ劇場」の緞帳は降りた
歴史は正しく認識しよう！
もはや「天才」は生まれない
ｉＰｏｄの効用あるいはジャズの聴き方
ジャズ専門誌について語らせていただきます
ジャズ批評における「新感覚派」を目指せ
「ジャズ史を書く」ことの困難さ
一般誌読者のジャズ・マニア度
名盤の新たな聴き方を提案して、ジャズ・ファンを育てよう！

著者プロフィール

後藤　雅洋（ごとう　まさひろ）

1947年東京生まれ。慶応義塾大学商学部卒業。大学在学中の1967年、ジャズ喫茶「いーぐる」開店。以後、ジャズのすばらしさを喧伝すべく布教に努める。著書に『マイルスからはじめるＪＡＺＺ入門』『ジャズ選曲指南』（以上、彩流社刊）『ジャズ喫茶のオヤジはなぜ威張っているのか』（河出書房新社）『ジャズ・オブ・パラダイス』（講談社＋α文庫）『天才たちのジャズ』（宝島文庫）『新ジャズの名盤・名演』（講談社現代新書）等がある。

中山　康樹（なかやま　やすき）

1952年大阪生まれ。音楽評論家。元『スイング・ジャーナル』編集長。近刊には『ジャズの名盤入門』（講談社現代新書）『エヴァンスを聴け！』（ロコモーションパブリッシング）『ジョン・レノンを聴け！』（集英社新書）『ビル・エヴァンスについてのいくつかの事柄』（河出書房新社）等がある。

村井　康司（むらい　こうじ）

1958年函館生まれ。上智大学文学部新聞学科卒業。1987年よりジャズ・ライターとして活動し、「ＳＪ」「ジャズ批評」「ＣＤジャーナル」等の専門誌のほか、ＣＤのライナーノーツも執筆。「ＳＪ」誌レギュラー・ディスクレビュアー、ジャズ・ディスク大賞選考委員。著書には『ジャズの明日へ』『ジャズ喫茶に花束を—ジャズ喫茶店主九人が語る「ジャズの真実」』（以上、河出書房新社）が、共著には『200ＣＤ　21世紀へのジャズ』（立風書房）等がある。