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紹介

　下巻は、８つの方法論のうち後半を扱う５〜８章を収録。著者の筆先はどんどん研ぎ澄まされ、狭義の映画論にとどまらず、硬直した政治主義や啓蒙主義との訣別宣言、ＮＨＫが標榜する公共というあり方への体験的批判、虚実の境目に存在する「リアル」を捉えようとした作家たちの哲学などへと展開していく。こうしてドキュメンタリーとは、メッセージを伝える道具ではなく、現実世界を批判的に受けとめるためのものであると結論付ける。百年の関連年表も収録。

目次

【第５章】観察者　言葉からの解放
１、観察者に徹する　観客の中に生まれる批判的視点
２、聞き耳をたてる観察者　フレデリック・ワイズマン
　◆作品論＝二〇世紀のアメリカを映す鏡……『メイン州ベルファスト』
　◆作家論＝録音機を携えて撮影現場で空気になる
３、意義を押しつけない自主映画　野田真吉
　◆作品論＝陶酔を誘うダイレクト・シネマ……民俗神事芸能三部作『冬の夜の神々の宴』『ゆきははなである』『生者と死者のかよい路』
　◆作家論＝祭りの崩壊を見つめる鷹揚な眼差し
【第６章】挑発者　暴力装置としてのキャメラ
１、キャメラが現実を変える　作家主体の確立
２、キャメラを廻す随伴者　ロバート・クレーマー
　◆作品論＝アメリカの痛みに寄り添う映画……『ルート１』
　◆作家論＝映画は世界の痛みとどこまで共に生きられるか
３、加害者としてのキャメラ　大島渚
　◆作品論＝戦後日本の被害者意識を斬る……『忘れられた皇軍』
　◆作家論＝作家主体をもたぬディレクターは頽廃する
【第７章】時代の無意識　メディアの読みかえ
１、時代の無意識を抽出する　アーカイヴ・ドキュメンタリー論
２、核戦略の虚妄を笑いとばすパロディ精神
　◆作品論＝ケビン・ラファティほか『アトミック・カフェ』
３、新聞記事だけを映像素材に、原子力政策の矛盾を衝く
　◆作品論＝土本典昭『原発切抜帖』
【第８章】イメージの収奪　〈見る〉ことの権力構造
１、収奪される側からの反撃——観光・民族学・審美主義に潜むヒエラルキー
２、ハリウッドの良心に潜む欺瞞を暴く
　◆作品論＝ヴィクター・マサエスヴァ『イマジニング・インディアン』
３、真なることへの批判精神
　◆作品論＝トリン・Ｔ・ミンハ『ルアッサンブラージュ』

　●ドキュメンタリー映画・関連年表　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

前書きなど

編集者としては読者に、行間から発行する著者の「眼差し」を受けとめながら読んでもらいたいと願っている。それが本書の魅力の一つであろう。
6-6

版元から一言

編集者としては読者に、行間から発行する著者の「眼差し」を受けとめながら読んでもらいたいと願っている。それが本書の魅力の一つであろう。
6-6

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