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〈原作〉の記号学 中村三春(著/文) - 七月社
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〈原作〉の記号学
日本文芸の映画的次元
四六判
288ページ
定価
3,200円+税
- 出版社在庫情報
- 在庫あり
- 書店発売日
- 2018年2月28日
- 登録日
- 2018年2月4日
- 最終更新日
- 2019年3月30日
書評掲載情報
| 2018-06-02 |
図書新聞
評者: 宮本明子 |
| 2018-06-01 |
週刊読書人
評者: 日高佳紀 |
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紹介
すべての創作物は第二次テクストである。
文学作品を原作とし、その変異としてあるはずの文芸映画が、にもかかわらず、かけがえのない固有性を帯びるのはなぜか。
『雪国』『羅生門』『浮雲』『夫婦善哉』『雨月物語』『山びこ学校』など戦後日本映画黄金期の名作から、『心中天網島』などの前衛作、『神の子どもたちはみな踊る』『薬指の標本』といった現代映画までを仔細に分析し、オリジナリティという観念に揺さぶりをかける。
目次
序説 文芸の様式と映画の特性──豊田四郎監督『雪国』
Ⅰ 〈原作現象〉の諸相
第一章 〈原作〉の記号学── 『羅生門』『浮雲』『夫婦善哉』など
第二章 《複数原作》と《遡及原作》── 溝口健二監督『雨月物語』
第三章 古典の近代化の問題── 溝口健二監督『近松物語』
第四章 〈原作〉には刺がある── 木下恵介監督『楢山節考』など
Ⅱ 展開される〈原作〉
第五章 意想外なものの権利── 今井正監督の文芸映画『山びこ学校』と『夜の鼓』
第六章 反転する〈リアリズム〉── 豊田四郎監督『或る女』
第七章 擬古典化と前衛性── 篠田正浩監督『心中天網島』
第八章 混血する表象── トニー・オウ監督『南京の基督』
展望 第二次テクスト理論の国際的射程── 映画『神の子どもたちはみな踊る』と『薬指の標本』
上記内容は本書刊行時のものです。
