目次

　序　7
第Ⅰ部　ことばとイメージ
　第1章　読書とイメージ　12
　　　　　1　観念とイメージ　12
　　　　　　　　　　イメージ化の読み／12　近代認識論における「イメージ」／14
　　　　　　　　　　詩と絵画のパラゴーネ／16　詩の絵画的描写／18　バーク／22　レッシング／25
　　　　　2　知覚とイメージ　27
　　　　　　　　　　ウィトゲンシュタイン／27　イメージと知識／28　イメージと知覚／31
　　　　　3　意味とイメージ　34
　　　　　　　　　　意味の規格型と素性／35　イメージ価と「概念的――ペグ」／37
　　　　　4　読書とイメージ　39
　　　　　　　　　　サルトル／40　イメージの「効果」／42　ホメーロスの描写／45
　第2章　視覚的隠喩は可能か　 48
　　　　　1　転義とモデル　48
　　　　　　　　　　隠喩の代置理論、比較理論／49　隠喩の相互作用理論／50
　　　　　2　隠喩と類比　53
　　　　　　　　　　認識論的隠喩論／53　類比による世界認識／55
　　　　　3　隠喩と象徴　57
　　　　　　　　　　記号論的隠喩論／57　隠喩的例示／58　暗示と象徴／61
　　　　　4　隠喩の述語限定理論　64
　　　　　　　　　　一時的な言語ルール／64　アスペクトの認知／66　述語限定理論／68
　　　　　5　隠喩と直喩　71
　　　　　　　　　　比較と同定の陳述文／72　恣意的直喩／74　隠喩の「含み」／76
　　　　　6　隠喩とイメージ　78
　　　　　　　　　　隠喩のイコン性／78　非言語的隠喩／80
　　　　　7　絵画的隠喩　83
　　　　　　　　　　視覚的ジョークとカリカチュア／83　視覚的駄洒落／86
　　　　　　　　　　合成イメージ／89　広告の発話／92
　　　　　8　映画的隠喩　95
　　　　　　　　　　隠喩的モンタージュ／96　映画的文彩／98　説話外的なイメージ／101
　第3章　詩と絵画のパラゴーネ　104
　　　　　1　ことばの優位　104
　　　　　　　　　　エクフラシス／104　パラゴーネ／105
　　　　　2　イメージの形而上学と解釈学　107
　　　　　　　　　　イコノグラフィーとイコノロジー／107　ベーム「イメージの解釈学」／108
　　　　　　　　　　ベッチマン「美術史解釈学」／111　イムダール「イコニーク」／113
　　　　　3　「露出した意味」　115
　　　　　　　　　　バルト「逐字的メッセージ」／116
　　　　　4　知覚経験と名指し　118
　　　　　　　　　　ブライソン「図像的なもの」／118　構文的な絵画／121　心理学的唯名論／124
　　　　　5　視像の情熱、形態の欲望　126
　　　　　　　　　　位相化／127　言語のテクスチュアと絵画のテクスチュア／128

第Ⅱ部　小説の映画化
　第4章　物語と描写　132
　　　　　1　描写の位置　132
　　　　　　　　　　映画化への欲望と批判／132　補助的言説としての描写／135
　　　　　　　　　　描写の近代とリアリズム／137
　　　　　2　テクスト・タイプと「奉仕」関係　139
　　　　　　　　　　「物語に奉仕する描写」・「描写に奉仕する物語」／140
　　　　　3　意味の統辞法、知覚の統辞法　142
　　　　　　　　　　明示的な描写／143　モンタージュ――知覚の統辞法／145　描写の物語／147
　　　　　4　描写の物語　149
　　　　　　　　　　心的イメージと知覚映像／149　小説の描写／151
　　　　　　　　　　映画の描写／152　「効果」の対比と異同／154
　第5章　語りのモード　156
　　　　　1　語りの「態」　156
　　　　　　　　　　物語言説と物語内容／156　「不可視の観察者」と語り手／158
　　　　　2　語りの「視点」　161
　　　　　　　　　　〈背後から〉の視点／162　〈ともにある〉視点／165　内面のリアリズム／168
　　　　　　　　　　〈情況〉の視点／173　〈外部から〉の視点／177　物語の叙法のパターン／178
　　　　　3　映画における語りの視点　180
　　　　　　　　　　1．〈全知〉の視点、〈情況〉の視点／181
　　　　　　　　　　2．〈ともにある〉視点／185　● 三人称と一人称／188　● 「一人称映画」／190
　　　　　　　　　　3．〈外部から〉の視点／191　語りの視点の混合と移行／193

第Ⅲ部　「物語る絵」のナラトロジー
　第6章　「物語る絵」の叙法　196
　　　　　1　絵画の「物語」　196
　　　　　　　　　　タブローという装置／196　絵画のナラトロジー／200
　　　　　2　物語言説のメディア――中世の「物語る絵」　202
　　　　　　　　　　ミニアチュール／202　ビザンチンの壁画／205
　　　　　　　　　　ステンドグラス／207　聖なるテクストの優位／210
　　　　　3　エクフラシスの修辞学　211
　　　　　　　　　　絵解きとしてのエクフラシス／211　ゼウクシス的イリュージョニズム／213
　　　　　　　　　　イコン的イリュージョニズム／215　超越的な〈全知〉の視点／217
　　　　　4　描かれた世界の自立　220
　　　　　　　　　　ジョットの革新／220　「含蓄ある瞬間」／223
　　　　　　　　　　ヒューマニストのエクフラシス／225　アルベルティの「構図」と遠近法／227
　　　　　　　　　　ヴァザーリの美的なエクフラシス／228
　　　　　5　指示者のモチーフ　230
　　　　　　　　　　超越論的〈全知〉の視点／230　修辞的イリュージョニズム／232
　　　　　　　　　　美的イリュージョニズム／234　「劇的クロース・アップ」／236
　　　　　6　画中の代理人――「母と子」と「後ろむき」のモチーフ　239
　　　　　　　　　　奥行き方向の劇的緊張／239　「母と子」のモチーフ／242
　　　　　　　　　　「後ろむき」のモチーフ／245
　　　　　7　美的イリュージョニズム　248
　　　　　　　　　　描写的リアリズム／248　ディドロの美的なエクフラシス／251
　　　　　　　　　　美術カタログ／255　イメージに奉仕することば／257
　　　　　8　「没入」のモチーフ　259
　　　　　　　　　　〈情況〉の視点と絵画的描写のリアリズム／259
　　　　　　　　　　没入のモチーフと内面性／262　「演劇的」と「タブロー」／265
　　　　　9　仮象論の逆説と〈ともにある〉視点　269
　　　　　　　　　　観者の現前と不在のパラドックス／269　観者の美的な存在情況／271
　　　　　　　　　　肉眼の「視角」と語りの「視点」／273　物語る絵の〈ともにある〉視点／276
　　　　　　　　　　交叉する視線のドラマ／280
　　　　　10　情況のタブロー　282
　　　　　メロドラマ／282　明暗法――光の遠近法／284　物語る絵の叙法のパターン／286
　　　　　　　　　　1．超越的〈全知〉の視点／287　
　　　　　　　　　　2．超越論的〈全知〉の視点／287　
　　　　　　　　　　3．〈ともにある〉視点、〈情況〉の視点／288
　第7章　近代絵画における語りの視点　290
　　　　　1　小説と絵画の遠近法　290
　　　　　　　　　　ケンプの受容美学／290　「観者の位置」に自覚的な構成／290
　　　　　　　　　　「多重遠近法的」な構成／292　小説と絵画のパラレリズム／294
　　　　　2　目撃者の「視角」と語りの「視点」　299
　　　　　　　　　　語りの「態」と「叙法」／299　目撃者と「内包された読者」／300
　　　　　　　　　　カメラマンと映画監督と画家／305
　　　　　　　　　　指示者のモチーフ、後ろむきのモチーフ／306
　　　　　3　〈ともにある〉視点の画面構成　309
　　　　　　　　　　エッグ《過去と現在》／309　クリンガー《母》／312　スケッチの美学／314

第Ⅳ部　小説と挿絵
　第8章　近代小説と挿絵　318
　　　　　1　挿絵の歴史　318
　　　　　　　　　　十五世紀／319　十六世紀／320　十七世紀／321　十八世紀／323　グラヴロー／327
　　　　　2　形象のディスクール――グラヴロー　330
　　　　　　　　　　ルソー『新エロイーズ』挿絵／330　挿絵の記号論的分析――バシィ／333
　　　　　　　　　　語りの光源・サン＝プルー／336　読者の反応――ラブロスの分析／338
　　　　　3　私的な情感――コドウィエツキーとストザード　340
　　　　　　　　　　コドウィエツキー／340　ストザード／343
　　　　　4　近代的叙法の成熟　346
　　　　　　　　　　ターナー――廃墟・ゴシック・ピクチャレスク／346
　　　　　　　　　　ビュイックとクルックシャンク――ビネット／348
　　　　　　　　　　小説の挿絵と舞台のタブロー／351　挿絵の映画的手法／352
　　　　　　　　　　ラファエル前派／355　内省の挿絵に対する批判／357
　第9章　明治期小説の「改良」と挿絵　361
　　　　　1　小説の「改良」　361
　　　　　　　　　　坪内逍遙『小説神髄』／362　内面のリアリズムと文体／365
　　　　　　　　　　制度としての漢文体／368
　　　　　2　『当世書生気質』　370
　　　　　　　　　　新味と限界／370　二葉亭四迷『浮雲』／374
　　　　　3　言文一致運動　377
　　　　　　　　　　語尾と待遇感情／377　「である」体の採用／379
　　　　　4　逍遙以後の小説　381
　　　　　　　　　　「人間派」と「没理想」／381　西洋近代叙法の例外的さきがけ／383
　　　　　　　　　　「自叙躰」の流行／385　三人称〈ともにある〉視点の確立／390
　　　　　5　日本における「物語る絵」　393
　　　　　　　　　　絵巻の文法／393　江戸の戯作本／396　洋風画／398
　　　　　6　戯作下絵から小説挿絵へ　400
　　　　　　　　　　来日画家の影響／401　洋風挿絵受容の限界／404　新聞小説と挿絵／407
　　　　　　　　　　浮世絵系挿絵／409　容斎派の画家たち／412　洋画家たちの参入／413
　　　　　7　小坂象堂と自然主義　415
　　　　　　　　　　日本画の自然主義／415　无声会／419
　　　　　8　梶田半古と新風　422
　　　　　　　　　　烏合会／422　梶田半古の日本画／424　富岡永洗と梶田半古／426
　　　　　　　　　　右田年英と松本洗耳／429　新旧挿絵の混在／431　梶田半古とアール・ヌーボー／433
　　　　　9　鏑木清方の小説経験　437
　　　　　　　　　　西洋画の翻案／438　情況のタブローと〈ともにある〉視点／441

　註　445
　あとがき　509　
　事項索引　1
　人名索引　7
　参考文献　13