目次

プロローグ　演劇の図像学的研究への流れと三つの視点

▼序章　舞台構図・場面構成・言語表象（非言語表象）
　Ｉ　エリザベス朝の舞台の寓意性と舞台構図の意味
　　１ 《アテネの学堂》の寓意の構図
　　２　グローブ座の物理的構造
　　３ 「権威」の空間としての中央奥
　　４ 「聖」なる空間としての二階舞台
　　５ 「女性の優位」の図像としての二階舞台
　　６ 「地下の空間」と化した平舞台
　　７ 「内舞台」の象徴的使用
　　８ 「内」から「外」への縦の軸線に展開する舞台
　　９　隠された意味を読み解く
　II　場面構成について～『リチャード三世』を例にして
　　１　場面構成の技法～反復と変奏
　　２　ヘイスティング卿失脚の場
　　３　バッキンガム公没落の場
　III　シェイクスピアの言語表象～劇言語の創造
　　１　英語表現の可能性の探求
　　２　舞台図像～視覚表象と言語表象の相乗効果
　　３　身振りをまじえた劇言語の効果
　　４　劇言語としての観念的台詞の役割
　　５　寡黙と沈黙のレトリックの演劇的効果
　　６　話者の心的構造を反映した独白の言語
　　７　材源の英語表現の劇言語への変容
　　８ 「世界劇場」というトポスと「劇中劇」というメタファー
　　９　非言語的表象と言語表象の創り出す演劇表現

■第Ｉ部　悲劇

▼第１章 『オセロー』における聖なる次元
　　～秘蹟劇的変容と舞台表象の意味
　　１　作品のフォームへの回帰
　　２　ロマンティックな幼妻の言語と行動
　　３　イアゴーの即興劇に毒されたオセローの変貌
　　４　デズデモーナの心の揺れと愛の理念の表明
　　５　チンティオ『ヴェニスのムーア人』の謀殺の筋
　　６　聖なる光の一瞬のきらめき
　　７　メタフォリカルな表象に読める自己認識と悔悛
　　８　最後の舞台図像の解釈は二つに分かれる

▼第２章　アナモルフォーズの画家イアゴーのトリック
　　～『オセロー』における狂気の構図
　　１　アナモルフォーズの覗き穴
　　２　近代的エゴイストの登場
　　３　運命より実力が肝要
　　４　アナモルフォーズの覗き穴、または劇中劇の構図
　　５　人間の根源的価値を問うドラマ

▼第３章 『マクベス』における血の幻影の演劇的意味
　　～セネカの『狂えるヘルクレス』と比較しつつ
　　１　血の表象の多義性
　　２　血の短剣の幻視
　　３　夥しく流出していく血のヴィジョン
　　４　ヘルクレスの幻覚と血の惨劇
　　５ 〈祝宴〉の場の血みどろの亡霊とマクベスの錯乱
　　６　狂った夫人の夜の異常な儀式と血の幻覚
　　７　血のイメージの変容

▼第４章　ルネッサンスの絵画と演劇の図像学
　　～レオナルド・ダ・ヴィンチの《最後の晩餐》と『マクベス』の〈祝宴〉のモチーフ
　　１　シェイクスピアのイタリア・ルネッサンスの文化との関係は
　　２　ヨーロッパ文化圏の図像の体系
　　３ 〈祝宴〉の聖なる次元
　　４　レオナルドの《最後の晩餐》の図像の伝統と創造
　　５ 『マクベス』の〈祝宴〉の場の図像と構成の創意
　　６　両者の比較から見えてくるもの

■第II部　問題劇

▼第５章 『尺には尺を』の迷宮の構図
　　～公爵はなぜ裁きを引き延ばしたのか
　　１　さまざまな視点
　　２　公爵代理の恫喝と冷笑の意味
　　３ 『尺には尺を』と粉本との比較から見えるもの
　　４ 「真理」の女神は裁判官から遠く離れている

▼第６章 『トロイラスとクレシダ』の戯画化の技法
　　～言語表象と舞台表象に見る伝統と創造
　　１　鎧姿の序詞役の登場
　　２　鎧を脱ぐ王子の舞台表象と武具を解く「マルスの図像」の照応
　　３ 「快楽の園」と化した平舞台
　　４ 『トロイラスとクレシダ』と『ロミオとジュリエット』の後朝のシーン
　　５　英雄ヘクターではなく、男同伴のクレシダの登場
　　６ 「逢い引き」という劇中劇の構図
　　７　諷刺の技法は意味を創り出す

■第III部　晩年のロマンス劇

▼第７章 『冬物語』の動き始めた彫像
　　～「身体」のメタファーの意味するもの
　　１ 「威厳にみちた」と形容されたハーマイオニーの彫像
　　２　16年前に起こったこと
　　３　自己の潔白を主張するハーマイオニーと忍耐のグリセルダ
　　４　ポーリーナの今ひとつの役割

▼第８章 『ペリクリーズ』の「死」と「再生」のモチーフの変奏と舞台構図
　　～シェイクスピアの秘蹟劇のバロック的展開
　　１　シェイクスピアの独自性をさぐる
　　２　緑の葉をつけた枝のエンブレムとマリアの花婿選び
　　３ 「誕生」と「水葬」のシーンのディスカヴァリー・スペースの象徴的使用
　　４　白魔術師セリモンとサイーザの蘇生
　　５　マリーナによる総督の改心の奇蹟
　　６　母胎からの新生
　　７　ダイアナ女神の垂直の舞台構図と《聖母被昇天》図
　　８　エフェソスの神殿の三つの恩寵と「死」の影
　　９　対抗宗教改革とバロック様式
　　10 『ペリクリーズ』はバロック様式の劇ではないのか

エピローグ　温故知新