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紹介

事実を伝える透明なメディアとしてデモクラシーの価値と共振／反発してきた写真は、冷戦やヴェトナム戦争によって根底から揺らぎ、別の姿を模索し始めた。1960-70年代の現代アメリカ写真に生成するデモクラシーの可能性とそのイメージを探索する。

目次

はじめに

序章　デモクラシーの布置
　１　写真とデモクラシー
　２　アメリカとデモクラシー、その協働関係の核

第１章　公的世論の時代――透明な記録／透明な記憶
　１　匿名の視線――ＦＳＡプロジェクトの遺産と負債
　２　視線のポリティクス――「ライフ」にみるフォトジャーナリズムの興隆
　３　物語の力学――「ザ・ファミリー・オブ・マン」展の栄光と凋落

第２章　「社会的風景」の誕生――デモクラシーの身体／身体のデモクラシー
　１　自己の風景――過激にして軽やかなリー・フリードランダーの身体
　２　ストリートというトポス――ゲイリー・ウィノグランドの反応的身体
　３　誰のものでもない風景――ドゥエイン・マイケルスの身体の技法
　４　「写真に撮られると事物がどう見えるのかを見るために写真を撮る」

第３章　「それを家とせよ」――トラウマとデモクラシーのイメージ
　１　ユートピア、あるいはディストピアの風景――ビル・オーエンスのサバービア
　２　ロードの感覚、イメージの出来事――スティーヴン・ショアのアメリカ
　３　風景の傷を生きる――ロバート・アダムスの新たなる西部【ザ・ニュー・ウェスト】

終章　錯綜するデモクラシーの眺め――九・一一以降のアメリカと写真
　１　パフォーマティヴなデモクラシーの主体
　２　創発するデモクラシー、その可能性と限界と
　３　デモクラシーの可能性を〈幻視〉する
　
初出一覧
あとがき

著者プロフィール

日高　優（ヒダカ　ユウ）

1972年、東京都生まれ。東京大学大学院総合文化研究科博士課程単位取得満期退学、群馬県立女子大学文学部専任講師。専攻は写真論、表象文化論。共著に『美術史の7つの顔』（未来社）、『現代写真のリアリティ』（角川書店）、論文に「ストレート写真の陥穽」（「群馬県立女子大学紀要」第28号）、「〈あわい〉の感覚、歴史の形象」（「芸術／批評」第1号）、「歴史を多様性に拓く」（「立教アメリカン・スタディーズ」第28号）、「写真読解試論」（「比較文学・文化論集」第18号）、“The Museum as an Apparatus that Leads Trends Through Discourse”（「英米文化研究」第36号）など。