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紹介

E.A. ポー、E.T.A. ホフマン、コナン・ドイル、アガサ・クリスティ、ダシール・ハメット、レイモンド・チャンドラー…探偵小説はいかにして文学でありうる可能性を秘めているのか。時代を超えた物語の内的構造の分析の試み！

目次

目 次 　　
第Ⅰ章　ジャンルとしての探偵小説　 　　　　　
a　探偵小説の定義と起源　 　　　　　　　　
１　江戸川乱歩の定義　 　　　　　　　　
２　小酒井不木の探偵小説論　 　　　　　　　　
３　探偵小説と犯罪小説の違い　 　　　　　　　　
４　探偵小説の古典的なモデル『オイディプス王』 　　　　　　　　
５　探偵小説に不可欠の推理の例・ヴォルテールの寓意小説『ザディグ』 　　
第Ⅱ章　探偵小説の創成期　 　　　　　
b　Ε・Ｔ・Α・ホフマン　 　　　　　　　　
１　素人探偵の登場　 　　　　　　　　
２　探偵小説の古典的モデル『マドモアゼル・ドゥ・スキュデリ』 　　　　　　　　
３　探偵小説を構成する三つの重要な要素　 　　　　　　　　
４　ドイツ・ロマン主義は幻想文学を生み出した　 　　　　　
c　エドガー・アラン・ポー　 　　　　　　　　
１　探偵小説の父祖　 　　　　　　　　
２　いかにして小説であり、文学でありうるか　 　　　　　　　　
３　ポーは環境を「抽象的デザイン」として表現する　 　　　　　　　　
４　ポーの輝かしき想像力が産み出したデュパン　 　　　　　　　　
５　知性と内心に巣くう狂気　 　　
第Ⅲ章　本格探偵小説の展開　 　　　　　
d　コナン・ドイル　 　　　　　　　　
１　シャーロック・ホームズの創造　 　　　　　　　　
２『ボヘミアの醜聞』にみるドイルの科学的論理 　　　　　　　　
３　ポーの『盗まれた手紙』の影響を受けた作品　 　　　　　　　　
４　ホームズの推理の根拠　 　　　　　
e　手がかりによる認識論的方法　 　　　　　　　　
１　オーデン、ドストエフスキー、カフカ 　　　　　　　　
２　モレルリ、フロイト、ドイル　 　　
第Ⅳ章　探偵小説の黄金期　 　　　　　
f　守るべき創作上のルール　 　　　　　　　　
１　アガサ・クリスティとともに始まる　 　　　　　　　　
２　オースティン・フリーマンの「探偵小説の技法」　 　　　　　　　　
３　「探偵小説十戒」、「探偵小説とその十則」、「探偵小説作法二十則」　 　　　　　　　　
４　ドロシー・Ｌ・セイアズの探偵小説観　 　　　　　
g　倒叙探偵小説と犯罪小説　 　　　　　　　　
１　フリーマンの代表作『オスカー・ブロズキー事件』 　　　　　　　　
２　推理小説の新分野を開拓したフランシス・アイルズの『殺意』 　　　　　　　　
３　探偵小説と犯罪小説の相違　 　　
第Ⅴ章　探偵小説の「語り」をめぐって　 　　　　　
h　本格派探偵小説　 　　　　　　　　
１　探偵小説の場合の語り　 　　　　　　　　
２　探偵小説にとっての「語り」の機能　 　　　　　　　　
３　魅力的な探偵像の創出　 　　　　　　　　
４　異色の作家Ｇ・Ｋ・チェスタトンの『木曜の男』 　　　　　　　　
５　ノースロップ・フライの分類　 　　　　　　　　
６　アリストテレスの「悲劇」論と探偵小説　　　　　　　 　　　　　
I　ハードボイルド派　 　　　　　　　　
１　英国流の優雅な謎解き小説の通俗化に歯止め　 　　　　　　　　
２　サミュエル・ダシール・ハメットによるリアリズム文学の誕生　 　　　　　　　　
３　『赤い収穫』の会話のリアリズム　 　　　　　　　　
４　『マルタの鷹』の三人称の語り　 　　　　　　　　
５　レイモンド・チャンドラーの『大いなる眠り』 　　　　　　　　
６　清水俊二訳の『長いお別れ』と村上春樹の新訳『ロング・グッドバイ』

著者プロフィール

前田　彰一（マエダ　ショウイチ）

前田彰一（まえだ しょういち） 1939年、長野県に生まれる。1964年、東京大学大学院人文科学研究科修士課程修了。千葉大学名誉教授。専門は、ドイツ・オーストリア文学、文学理論。著訳書に『物語のナラトロジー　言語と文体の分析　千葉大学人文科学叢書　３』（前田　彰一著、彩流社、2004年）、 『物語の方法論　言葉と語りの意味論的考察』（前田　彰一著、多賀出版、1996年）、『ウィーン・バウエルンマルクト　１０　グリルパルツァー・自伝から』（前田　彰一 編、第三書房、1989年）、 『物語の構造　語りの理論とテクスト分析』（Ｆ．シュタンツェル著、前田　彰一訳、岩波書店、1989年）、『明解ドイツ文法入門』（前田　彰一・武田周一著、三修社、1986年）などがある。