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紹介

映画は、その始原から深く「怪異」とリンクしつづけてきた。テレビドラマ『学校の怪談』の脚本家・小中千昭へのロングインタビューを筆頭に、ヒッチコック論や中国・台湾のホラー映画論など、充実したラインアップで映画がもたらす「恐怖」を解明する。

目次

「闇」への想像力をかきたてるために──「ナイトメア叢書」刊行にあたって　一柳廣孝はじめに　吉田司雄第１章　ホラー・ファンダメンタリストの原点──小中千昭インタビュー　ホラー・ファンダメンタリストの原点──小中千昭インタビュー　聞き手：一柳廣孝／吉田司雄　　１　「学校の怪談」という磁場　　２　恐怖の起源に迫る　　３　〈霊〉を書き、撮るということ第２章　映画の恐怖をたずねて剥き出しの恐怖と接する　梅本洋一「紀子」の首──『晩春』の無気味さについて　中村秀之フリークス、モンスター、マッドサイエンティストの狂演　井上貴子第３章　恐怖は伝播する『カメラマンの復讐』──ヴワディスワフ・スタレーヴィチの初期アニメーション映画におけるグロテスク性について　中野 泰　１　アニメーション映画の基本的特質　２　ストップモーション表現とスタレーヴィチの独自性　３　実物志向　４　グロテスクな動き　５　グロテスクな笑い人間と幽霊／妖怪の間──中華映画圏の怪奇映画小論　晏●（女偏に尼）　１　怪奇映画でのグロテスクとポリティクス──馬徐維邦　２　怪異のジェンダー学──香港映画　３　恐怖と笑いヒッチコック映画──「日常」の恐怖　碓井みちこ　１　台所の日常──『引き裂かれたカーテン』　２　アパートの「日常」──『フレンジー』『妖婆　死棺の呪い』論──ゴーゴリのロシアからプトゥシコのソ連へ　梅津紀雄　１　ニコライ・ゴーゴリの中篇小説『ヴィイ』とその周辺　２　修道院の寄宿生たち　３　老婆との一夜　４　百人長の屋敷　５　第一夜　６　第二夜　７　第三夜　８　エピローグ　９　ヴィイはどこに由来するのか［連載］真夜中のセクシュアリティ（第４回）「文化的」な主体の病──黒沢清と山本文緒のドッペルゲンガー、そして『叫』　久米依子　１　赤い服の幽霊　２　分身と争うこと　３　新世紀のドッペルゲンガー書棚の隅に何かいる（第１回）「天命学院講習録」──最後の気合術師・濱口熊嶽の教え　一柳廣孝第４章　死者は偏在する愛と幽霊は流れ続ける──ジョン・カサヴェテス『オープニング・ナイト』における演技とシャーマニズム　助川幸逸郎原点としてのシャワールーム──『サイコ』によるホラー映画史　進藤洋介　１　『サイコ』　２　スプラッター　３　サイコ・ホラー人間ならざる人間──「ジャパニーズ・ホラー」と恐怖マンガの可能性　川崎公平　１　「ジャパニーズ・ホラー」とマンガ　２　人間の引き算　３　地獄の機械　４　マンガのおばけ　５　描線と人間死者たちの陽気な祝祭──時代劇映画における“立回り”　紅野謙介　１　アクションの集積としての立回り　２　イドー・ダイスキ　３　明滅する死者たち第５章　恐怖を読む視点ブックガイド　川崎公平／諸岡卓真／井上貴翔／成田大典／横濱雄二

著者プロフィール

一柳　廣孝（イチヤナギ　ヒロタカ）

1959年、和歌山県生まれ。横浜国立大学教員。専攻は日本近代文学、日本近代文化史。著書に『〈こっくりさん〉と〈千里眼〉』（講談社）、『催眠術の日本近代』、編著に『オカルトの帝国』『「学校の怪談」はささやく』『心霊写真は語る』（いずれも青弓社）など。

吉田　司雄（ヨシダ　モリオ）

1957年、東京都生まれ。工学院大学教員。専攻は日本近代文学、文化研究。編著に『探偵小説と日本近代』、共編著に『機械＝身体のポリティーク』『幻想文学、近代の魔界へ』『ホラー・ジャパネスクの現在』（いずれも青弓社）、『ディスクールの帝国』（新曜社）など。